Supercoiling. Эволюция сетчатых конструкций. Spiral technology.

Маяк в Рыбальче. Гиперболоид инженера Шухова

2010-08-19T08:18:00.000-07:00

На маяке живут миллионы пауков разных видов. Смотрители собирают килограмм паутины за лето. Сетчатые оболочки Шухова наиболее эффективные конструкции для производства пауками паутины. Сети плетут люди-сети плетут пауки. Хлебников прочитал о маяке в Рыбальче в газете "Вести Херсона" за 1911 год. Сто лет русского авангарда оплело весь мир.

С 1896 по 1930 годы по проектам В.Г. Шухова было построено свыше 200 стальных сетчатых гиперболоидных башен. До наших дней сохранились не более 20. Неплохо сохранилась водонапорная башня в Николаеве (построена в 1907 году, её высота с баком составляет 32 метра) и Аджигольский маяк в Днепровском лимане (построен в 1910 году, высота - 70 метров). Сейчас Шуховская башня признана международными экспертами одним из высших достижений инженерного искусства. Международная научная конференция "Heritage at Risk. Сохранение архитектуры XX века и Всемирное наследие", прошедшая в апреле 2006 года в Москве с участием более 160 специалистов из 30 стран мира в своей декларации назвала Шуховскую башню в числе семи архитектурных шедевров русского авангарда, рекомендованных на Включение в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Shukhov also left a lasting legacy to the Constructivist architecture of early Soviet Russia. As a leading specialist of metallic structures (hyperboloid structures, thin-shell structures, tensile structures), he may be compared with Gustave Eiffel. Shukhov's innovative and exquisite constructions still grace many towns across the former Russian Empire: thin-shell structures exhibition pavilions
Hyperboloid Adziogol Lighthouse by V.G.Shukhov near Kherson, Ukraine, 1911
Adziogol Lighthouse (Ukrainian: Аджигольський маяк; Russian: Аджигольский маяк), also known as Stanislav Range Rear Light, is a vertical lattice hyperboloid structure of steel bars, serving as an active lighthouse, about 30 kilometres (19 mi) from Kherson, Ukraine. At a height of 211 feet (64 m) it is the sixteenth tallest "traditional lighthouse" in the world[3] as well as the tallest in Ukraine.
It is located on a concrete pier on a tiny islet off the mouth of the Dnieper River, about 2.5 kilometres (1.6 mi) north of Rybalce. It guides ships entering the Dnieper River.
The lighthouse was designed by in 1910 by Vladimir Shukhov. The 1-story keeper's house is built within the base.The site of the tower is accessible only by boat. The site is open to the public but the tower is closed. Schuchow war ein Meister der Kunst, sparsam, mit geringstem Aufwand an Material und Kosten zu konstruieren. Seine Hängedächer, Bogenkonstruktionen, Seilnetzen, Gitterschalen und Gittertürme in Form von Hyperboloiden waren neuartige Lösungen, die durch eine bis dahin unerreichbare Einfachheit und Eleganz der Konstruktion und durch die ungewohnte, kühne Formgebung seinerzeit Bewunderung hervorriefen. In seinen wichtigsten Arbeiten widmete er sich so verschiedenen Gebieten wie der Erdölindustrie, der thermischen Technik und dem Bauwesen. Wladimir Schuchow war innovativer Konstrukteur im Schatten des Revolutionsarchitekten und der Kunstgeschichte, Erfinder der patentierten Stahlnetztürme und Pionier an der Schwelle des russisch Umbruchs. Er zählt neben Frei Otto, Richard Buckminster Fuller und Santiago Calatrava zu den führenden Vertretern einer biomorphen Architektur.

Дома и машины будущего по спиральной технологии

2009-10-26T01:10:00.001-07:00

Конструктор структур
описание
Среди обучающих пособий для детей и школьников отсутствуют доступные и простые модели и конструкторы способные развивать творческое и пространственное мышление на основе междисциплинарных знаний и наглядных геометрических моделей. Продаются дорогие датские или швейцарские конструкторы на примере которых можно увидеть расточительность прошлого и настоящего. А где экономичность и минимализм будущего?
Цель проекта развитие социально ориентированного микро бизнеса для людей с ограниченными возможностями которые могут не выходя из дома на простейших приспособлениях без отходов и шума изготавливать развивающие игрушки для детей и взрослых.
Для внедрения предлагается конструктор структур и молекул. Конструктор изготавливается из стержневых и крепежных элементов. Крепеж состоит из винтов и гаек. Размещается в тубусе. Снабжен флешь картой памяти с мультимедиа презентацией работы с конструктором и 3D моделями многогранников, молекул, нанотрубок, фуллеренов. Ребенок и родители могут собрать любые конструкции с прямолинейной, криволинейной и фрактальной геометрией. Это могут быть многогранники, структуры молекул и бионических объектов, насекомых, растений, животных, роботов, машин, домов будущего. Вес конструктора 3 кг. Длина-670 мм. Диаметр- 120 мм. Цена- 2000 руб.

Drop- MySpace

2009-06-12T07:22:00.001-07:00

2009-05-27T09:07:00.000-07:00

2009-05-27T08:39:00.001-07:00

ЗВОРЫКИНСКИЙ ПРОЕКТ- СОВРЕМЕННЫЕ ЮРТЫ РОССИИ

2009-05-23T22:52:00.000-07:00

Современные юрты из стали.

2009-05-21T23:08:00.000-07:00

Когда металл дешевеет и машиностроение упало вместе с традиционным строительством жилья, возникает необходимость внедрения инноваций для окончательного решения квартирного вопроса. Дом в качестве машины для жилья в период великой депрессии 1929 годов создавал Фуллер. В ЛИСИ хранится мой дипломный проект и модель купола диаметром 2 метра который я сделал на последние деньги от СССР. Тогда распад страны отложил глобальный кризис. Сегодня одноэтажная Америка вновь вспоминает Фуллера и его металлические дома. Финансовые пузыри из виртуальных денег лопаются один за другим. Одна из основных причин этого процесса в том, что деньги уже давно перестали работать в реальном секторе экономики. Строительство перестало внедрять новые конструкции и технологии. Гораздо проще и эффективней спекулировать на рынке жилья. Рабочие из стран бывшего СССР способны выполнять только простые операции. Модернизация производства домов и повышение производительности труда в строительстве создает новые рабочие места для высококвалифицированных кадров. А кому это надо?

Гоголь и кризис в современной архитектуре

2009-04-07T04:09:00.000-07:00

Гоголь об архитектуре.
Колонны и купол, больше всего прельстившие нас, начали приставлять к зданию без всякой мысли и во всяком месте: они уже не были главною идеею строения, а только частями или, лучше, украшениями его. Размер самого строения мы увеличили гораздо более, а размер купола в отношении к строению уменьшили. Мы не посмотрели в увеличительное стекло на строение, которое избрали моделью; не взглянули на него, отошедши на известное расстояние, но смотрели вблизи. Купол сделался ничтожным, малым. Видя его пустынность и одиночество наверху здания, прибавили к нему несколько других, возвысили для этого под ними башни — и купола стали походить на грибы. И купол, это лучшее, прелестнейшее творение вкуса, сладострастный, воздушно-выпуклый, который должен был обнять всё строение и роскошно отдыхать на всей его массе белою, облачною своей поверхностью, исчез совершенно. Я люблю купол, тот прекрасный, огромный, легко-выпуклый купол, который возродил роскошный вкус греков в александрийский век и позже, в век наслаждений и эгоизма, век утонченного раздробления жизни, век антологии легкой, душистой, дышащей сладострастием, ленью и роскошью, когда каждый принадлежал себе, жил для себя, а не для общества, когда на великолепных роскошных банях, везде был виден этот смело выпуклый, как небесный свод, купол. Ничто не может так сладострастно, так пленительно украсить массу домов, как такой купол. Но для этого он должен быть помещен только на том здании, которое неизмеримо своею шириною и как можно более захватывает пространства; он должен лечь на всей обширной его платформе; он должен быть светлее самого здания и лучше, если он весь белый. Ослепительная белизна сообщает неизъяснимую очаровательность и полноту его легко выпуклой форме, — он тогда лучше, роскошнее и облачнее круглится на небе. И доныне города сирийские и антиохские имеют необыкновенную прелесть через то, что удержали некоторое подобие этих куполов; и доныне на Востоке можно встретить их в величавом и огромном виде.

Портик с колоннами, это ясное произведение аттического стройного вкуса, который не терпел над собою никаких надстроек, у нас тоже пропал: ему не догадались дать колоссального размера, раздвинуть во всю ширину здания, возвысить во всю вышину его; его не развили, не увеличили, но стали употреблять в обыкновенном виде. Удивительно ли, что здания, которые требовались огромные, казались пусты, потому что фронтоны с колоннами лепилися только над крыльцами их. Громоздимые над ними в церквах, дворцах башни и массы, вовсе ему не отвечавшие, подавили и уничтожили его совершенно. Таким самым образом поэт, не имеющий обширного гения, всегда недоволен одним простым сюжетом и вместо того, чтобы развить его и сделать огромным, он привязывает к нему множество других; его поэма обременяется пестротою разных предметов, но не имеет одной господствующей мысли и не выражает одного целого.

В начале XIX столетия вдруг распространилась мысль об аттической простоте и так же, как обыкновенно бывает, обратилась в моду и отразилась вдруг на всем, начиная с дамских костюмов, преобразовавшихся в небрежное, легкое одеяние гетер. Казалось, еще ближе присмотрелись к древним; еще глубже изучили их дух; но всё, что ни строили по их образцу, всё носило отпечаток мелкости и миниатюрности: узнали искусства более связывать и гармонировать между собою части, но не узнали искусства давать величие всему целому и определить ему размер, способный вызвать изумление. Это новое стремление решительно было издержано на мелочные беседки, павильоны в садах и подобные, небольшие игрушки. Они носили в себе много аттического, но их нужно было рассматривать в микроскоп. В огромных же публичных зданиях не считали за нужное ими руководствоваться: они сделались наконец просты до плоскости. Самое вредное направление архитектуре внушила мысль о соразмерности, не о той соразмерности, которая должна быть в строении в отношении к нему самому, но просто о соразмерности в отношении к окружающим его зданиям. Это всё равно, если бы гений стал удерживаться от оригинального и необыкновенного, потому только, что перед ним будут слишком уже низки и ничтожны обыкновенные люди. Эта соразмерность состояла еще в том, чтобы строение, как бы велико ни было в своем объеме, но непременно чтобы казалось малым. Его стали уединять и помещать на такой огромной и обширной площади, что оно казалось еще более ничтожным. Как будто бы старались нарочно внушить мысль, что великое совсем не велико, как будто бы насильно старались истребить в душе благоговение и сделать человека равнодушным ко всему.

Всем строениям городским стали давать совершенно плоскую, простую форму. Домы старались делать как можно более похожими один на другого; но они более были похожи на сараи или казармы, нежели на веселые жилища людей. Совершенно гладкая их форма ничуть не принимала живости от маленьких правильных окон, которые в отношении ко всему строению были похожи на зажмуренные глаза. И этою архитектурою мы еще недавно тщеславились, как совершенством вкуса, и настроили целые города в ее духе! Осмелился бы кто-нибудь даже теперь, среди этой гладко-однообразной кучи, воздвигнуть здание, носившее бы на себе печать особенной, резкой архитектуры, осмелился бы кто-нибудь возле строения в аттическом вкусе непосредственно воздвигнуть готическое — его бы сочли едва ли не сумасшедшим. Оттого новые города не имеют никакого вида: они так правильны, так гладки, так монотонны, что, прошедши одну улицу, уже чувствуешь скуку и отказываешься от желания заглянуть в другую. Это ряд стен и больше ничего. Напрасно ищет взгляд, чтобы одна из этих беспрерывных стен в каком-нибудь месте вдруг возросла и выбросилась на воздух смелым переломленным сводом или изверглась какою-нибудь башней-гигантом. Старинный германский городок с узенькими улицами, с пестрыми домиками и высокими колокольнями имеет вид, несравненно более говорящий нашему воображению. Даже вид какого-нибудь восточного города с высокими, тонкими минаретами, с восточными пестрыми куполами, потонувшими в садах, имеет более характера, более дышит поэзией и воображением, нежели наши европейские города позднейшей архитектуры.

Башни огромные, колоссальные необходимы в городе, не говоря уже о важности их назначения для христианских церквей. Кроме того, что они составляют вид и украшение, они нужны для сообщения городу резких примет, чтобы служить маяком, указывавшим бы путь всякому, не допуская сбиться с пути. Они еще более нужны в столицах для наблюдения над окрестностями. У нас обыкновенно ограничиваются высотою, дающею возможность обглядеть один только город. Между тем как для столицы необходимо видеть по крайней мере на полтораста верст во все стороны и для этого, может быть, один только или два этажа лишних — и всё изменяется. Объем кругозора по мере возвышения распространяется необыкновенною прогрессией. Столица получает существенную выгоду, обозревая провинции и заранее предвидя всё; здание, сделавшись немного выше обыкновенного, уже приобретает величие; художник выигрывает, будучи более настроен колоссальностию здания к вдохновению и сильнее чувствуя в себе напряжение. Но возвращаюсь к простоте архитектуры, которая заразила наш XIX век. Сами греки чувствовали, что одни прямые линии и совершенная простота строений будут казаться уже чересчур плоскими, особливо если множество такого рода строений соединятся вместе. Они чувствовали, что строгая правильность и гладкость строения должна непременно иметь возле себя какую-нибудь противоположность, чтобы быть более оригинальною и заметною. И потому простирали над ними навес древесный. Белизна прямолинейной стены или стройного с колоннами фронтона, выказываясь из-за темной гущи зелени, действительно хороша, потому что составляет контраст с облачным расположением дерева, почти всегда неправильно, но красиво раскидывающего свои ветви. Как только здание их окружалось другими и находилось среди города, они чувствовали излишнюю простоту его и старались придать сколько можно более игры. Мысль о дереве и о природе прежде всего приходила им в голову. Но в городе дерево — драгоценность; тогда они чаще начали употреблять не гладкие дорические колонны, но большею частию коринфские с капителью из завитых листьев. Вообще убирать строения листьями, виющимися гроздьями винограда или украшениями, носящими неясный образ ветвей дерева, было инстинктом у всех народов. Они невольно, слепо следовали тайному внушению своего вкуса. В готической архитектуре более всего заметен отпечаток, хотя неясный, тесно сплетенного леса, мрачного, величественного, где топор не звучал от века. Эти стремящиеся нескончаемыми линиями украшения и сети сквозной резьбы не что другое, как темное воспоминание о стволе, ветвях и листьях древесных. И потому смело возле готического строения ставьте греческое, исполненное стройности и простоты: оно будет стоять между ними, как между величественными, прекрасными деревьями. И готическое и греческое получат от этого двойную прелесть. Истинный эффект заключен в резкой противоположности; красота никогда не бывает так ярка и видна, как в контрасте. Контраст тогда только бывает дурен, когда располагается грубым вкусом или, лучше сказать, совершенным отсутствием вкуса, но, находясь во власти тонкого, высокого вкуса, он первое условие всего и действует ровно на всех. Разные части его гармонируют между собою по тем же законам, по которым цвет палевый гармонирует с синим, белый с голубым, розовый с зеленым и так далее. Всё зависит от вкуса и от умения расположить. Не мешайте только в одном здании множества разных вкусов и родов архитектуры. Пусть каждое носит в себе что-то целое и самобытное, но пусть противуположность между этими самобытными в отношении их друг к другу будет резка и сильна. Чем более в городе памятников разных родов зодчества, тем он интереснее; тем чаще заставляет осматривать себя, останавливаться с наслаждением на каждом шагу. Идея для зодчества вообще была черпана из природы, но тогда, когда человек сильно чувствовал на себе ее влияние; теперь же искусство поставил он выше самой природы, — разве не может он черпать своих идей из самого искусства или, лучше сказать, из гармонического слияния природы с искусством? Рассмотрите только, какую страшную изобретательность показал он на мелких изделиях утонченной роскоши; рассмотрите все эти модные безделицы, которые каждый день являются и гибнут, рассмотрите их, хотя в микроскоп, если так они не останавливают вашего внимания. Какого они исполнены тонкого вкуса! какие принимают они совершенно небывалые прелестные формы! Они создаются в таком особенном роде, который еще никогда не встречался. Резьба и тонкая отделка их так незаимствованы и вместе с тем так хороши, что мы иногда долго любуемся ими, и увы! вовсе не ощущаем жалости при виде, как гибнет вкус человека в ничтожном и временном, тогда как он был бы заметен в неподвижном и вечном. Разве мы не можем эту раздробленную мелочь искусства превратить в великое? Неужели всё то, что встречается в природе, должно быть непременно только колонна, купол и арка! Сколько других еще образов нами вовсе не тронуто! Сколько прямая линия может ломаться и изменять направление, сколько кривая выгибаться, сколько новых можно ввести украшений, которых еще ни один архитектор не вносил в свой кодекс! В нашем веке есть такие приобретения и такие новые, совершенно ему принадлежащие стихии, из которых бездну можно заимствовать никогда прежде невоздвигаемых зданий. Возьмем, например, те висящие украшения, которые начали появляться недавно. Покаместь висящая архитектура только показывается в ложах, балконах и в небольших мостиках. Но если целые этажи повиснут, если перекинутся смелые арки, если целые массы вместо тяжелых колонн очутятся на сквозных чугунных подпорах, если дом обвесится снизу доверху балконами с узорными чугунными перилами, и от них висящие чугунные украшения в тысячах разнообразных видов облекут его своею легкою сетью, и он будет глядеть сквозь них, как сквозь прозрачный вуаль, когда эти чугунные сквозные украшения, обвитые около круглой, прекрасной башни, полетят вместе с нею на небо, — какую легкость, какую эстетическую воздушность приобретут тогда дома наши! Но какое множество есть разбросанных на всем намеков, могущих зародить совершенно необыкновенную живую идею в голове архитектора, если только этот архитектор — творец и поэт.*

1831.

* Мне прежде приходила очень странная мысль: я думал, что весьма не мешало бы иметь в городе одну такую улицу, которая бы вмещала в себе архитектурную летопись. Чтобы начиналась она тяжелыми, мрачными воротами, — прошедши которые, зритель видел бы с двух сторон возвышающиеся величественные здания первобытного дикого вкуса, общего первоначальным народам. Потом постепенное изменение ее в разные виды: высокое преображение в колоссальную, исполненную простоты, египетскую, потом в красавицу греческую, потом в сладострастную александрийскую и византийскую с плоскими куполами, потом в римскую с арками в несколько рядов, далее вновь нисходящую к диким временам и вдруг потом поднявшеюся до необыкновенной роскоши аравийскою, потом дикою готическою, потом готико-арабскою, потом чисто готическою, венцом искусства, дышащею в Кельнском соборе, потом страшным смешением архитектур, происшедшим от обращения к византийской, потом древнею греческою, в новом костюме и наконец, чтобы вся улица оканчивалась воротами, заключившими бы в себе стихии нового вкуса. Эта улица сделалась бы тогда в некотором отношении историею развития вкуса, и кто ленив перевертывать толстые томы, тому бы стоило только пройти по ней, чтобы узнать всё.

Ироническую характеристику архитектуры классицизма:
В мои ж года хорошим было тоном
казарменному вкусу подражать,
четырем или восьми колоннам
Вменялось в долг шеренгою торчать
Под неизбежным греческим фронтоном.
Во Франции такую благодать Завел, в свой век
воинственных плебеев, Наполеон,— в Росии ж Аракчеев.

Так в условиях николаевской реакции кардинальных изменилось отношение современников к архитектурные формам классицизма. Они стали ассоциироваться уже с расцветом государственной и военной мощи России, а полосатой полицейской будкой и аракчеевскими шпицрутенами, хотя, как известно, классицизм возник в русской архитектуре еще в 1760-х годах, задолго до аракчеевских военных поселений, здания в которых действительно оформлялись в духе суховатой классики.

Свидетельством появления критического, негативного отношения к архитектуре классицизма являются воспоминания О. А. Пржецлавского, опубликованные в 1874 году в «Русской старине». Вспоминая о Петербурге 1820-х годов, Пржецлавский писал: «...наружность улиц и площадей утомляла однообразием, очень немного было утвержденных планов и фасадов, по которым позволялось возводить новые постройки, те же ограничения существовали и для их окраски, почти исключительно принят был бледно-желтый цвет для самих корпусов, с белым для фронтонов, колонн, пилястров и фризов. Поэтому целые, даже главные, улицы имели какой-то казарменный вид... Общее настроение было! невеселое: посреди мертвящего формализма всеобщей дисциплины, распространяемой железной ферулой Аракчеева, в обществе было тревожное ожидание чего-то неопределенного: в воздухе чувствовалось приближения кризиса. Это было брожение тех стихий замышляемого переворота, которые войска наши принесли с собою из Франции, которые созревали в сборищах тайных обществ и должны были разразиться 14-го декабря. Бессознательно-тревожное предчувствие общества, это была та тень, которую, по английской поговорке, „грядущие события бросают перед собой"».

В 1834 году на прилавках петербургских книготорговцев появился сборник «Арабески» Н. В. Гоголя, в котором было объединено около двадцати «разных сочинений»— повестей, рассказов и научно-публицистических статей. Среди них была и статья «Об архитектуре нынешнего времени», написанная в 1831 году.

Уже первые строки статьи звучали совсем необычно — до нее так не писалось и не говорилось об архитектуре столицы Российской империи.
«Мне всегда становится грустно,— писал Гоголь,— когда я гляжу на новые здания, беспрерывно строящиеся, на которые брошены миллионы и из которых редкие останавливают изумленный глаз величеством рисунка или своевольной дерзостью воображения, или даже роскошью и ослепительною пестротою украшений. Невольно втесняется мысль: неужели прошел невозвратимо век архитектуры? Неужели величие и гениальность больше не посетят нас...»

Напомним, что эти слова написаны как раз в те годы, когда завершалось создание ансамблей Дворцовой и Михайловской площадей, строились здания Александрийского театра (ныне Академический театр драмы имени А. С. Пушкина), Сената и Синода, обтесывался грандиозный гранитный монолит будущей Александровской колонны, в центре Петербурга медленно росла величавая громада Исаакиевского собора, выстраивались ряды его колоссальных гранитных колонн...
А Гоголь между тем сетовал, что «колонны и купол, больше всего прельстившие нас, начали приставлять к зданию без всякой мысли и во всяком месте...». И далее снова:

«Неужели все то, что встречается в природе, должно быть непременно только колонна, купол и арка? Сколько еще других образов нами не тронуто!»

В классицизме Гоголь видел лишь моду на «аттическую простоту», он негодовал на то, что «всем строениям городским стали давать совершенно плоскую, простую форму», что дома «старались делать как можно более похожими один на другого».

«И этою архитектурою,— писал Гоголь о постройках классицизма,— мы еще недавно тщеславились, как совершенством вкуса, и настроили целые города в ее Духе!..»

В своем негативном отношении к классицизму Гоголь был отнюдь не одинок. Его современник Н. В. Кукольник в статье, опубликованной в 1840 году в «Художественной газете», писал: «Теперь видим целые улицы в четыре этажа. Неужели это не украсило Петербурга? Напротив. Глазам стало так скучно, так грустно в этом однообразном, каменном лабиринте...»

Кукольник и Гоголь — писатели, занимавшие достаточно разные идейные позиции в литературном творчестве. Тем не менее они оказались единодушны в критической, негативной оценке архитектуры поздней классицизма, и это весьма показательно: разочарована в классицизме приобрело в 1830-х годах почти всеобщий характер, охватив широкие круги русских интеллигентов, независимо от их идейно-политических воя зрений.

Действительно, многолетнее и многократное повторение на фасадах зданий одних и тех же архитектурных мотивов, которыми оперировал классицизм, стали в конце концов вызывать у современников негативно! отношение не только к художественной нормативности классицизма, но и к его стилевым канонам. Возникла ощущение своего рода «эмоциональной недостаточности» архитектуры классицизма — оно усугублялось и плоским рельефом Петербурга, и теометризмом его уличной сети, и тем, что дома ставили вплотную даруя к другу, без разрывов и отступов в глубину, образуя монотонный ряд почти идентичных фасадов.
Русская литература 30-х годов XIX века, своеобразный барометр общественного мнения, очень точно и тонко уловила меняющееся отношение современников к художественным идеалам классицизма, и к их воплощению в архитектуре Петербурга, и к самому облику столицы Российской империи .

«Город пышный, город бедный» — эта точная и емкая характеристика Петербурга в стихотворении Пушкина начинает ту линию в развитии «литературного портрета» Петербурга, которая заметно отличается от комплиментарной иконографии первой трети XIX века и приведет к совершенно иному отображению города в произведениях Некрасова, Гончарова, Достоевского.

С появлением «натуральной школы» в русскую литературу входит и новая тематика, и новый герой — «маленький человек», петербургский разночинец. Характерно, что по отношению к этому новому литературному герою образ «столичного города Санкт-Петербурга» становится некоей социальной и художественной антитезой: это явственно ощущается уже и в пушкинском «Медном всаднике», и в гоголевской «Шинели». Пройдет еще несколько лет — и для русской литературы 1840—1850-х годов классически строгий облик «града Петрова» станет синонимом казенщины, казарменной скуки и бездушия.

«Он посмотрел на дома — и ему стало еще скучнее: на него наводили тоску эти однообразные каменные громады... Заглянешь направо, налево — всюду обступили вас, как рать исполинов, дома, дома и дома, камень и камень, все одно да одно...»— так воспринимает Петербург герой «Обыкновенной истории» И. Гончарова, проходя по улицам, застроенным в основном в эпоху классицизма.

Неудовлетворенность прежними художественными идеалами, связанными с эстетикой классицизма, и поиск новых дали сильнейший толчок для дальнейшей эволюции архитектуры. Сами современники далеко не всегда в полной мере осознавали и сущность этого процесса, и его причины, но ощущение того, что формы классицизма «надоели», «стали скучны», охватывало в 1830-х годах все более широкие круги общества.

«В истории стилей наступают моменты известного истощения,— писал об этом периоде немецкий искусствовед А. Бринкман.— Классицизм, дохнувший своим Рассудочным холодом, в конце концов вызвал протест: против него восстали и чувство и новая жажда живой формы» Известный в те годы ученый-эстетик, профессор Московского университета Н. И. Надеждин в речи на торжественном собрании университета 6 июля 1833 года упоминал о «нашем северном климате, где величественные колонны исчезают в туманах, роскошные завитки капителей заносятся снегом, широкая четырехугольная форма всего здания подавляется тяжестью облаков, над ним висящих...» "Надеждин считал, что «архитектура, работающая по светлым пропорциям греко-римского зодчества», не соответствует климатическим условиям России, и высказал сомнения в целесообразности дальнейшего использования ее художественного языка в русской архитектуре: «Будущность должна решить сию великую задачу: но в современном гении обнаруживается уже потребность ее решения».

В 1840 году в «Художественной газете» была опубликована статья, анонимный автор которой (возможно, один из редакторов журнала — Н. В. Кукольник или В. И. Григорович) высказал ряд остро критических замечаний в адрес «классиков» (т. е. архитекторов позднего классицизма), упрекая их в игнорировании новых условий и требований, выдвигаемых современной жизнью. По его мнению, главная беда «классиков» в том, что они недооценивают значения функциональных факторов, «не хотят подчинить форму требованиям времени и места». Он настойчиво проводил мысль о том, что именно функциональное совершенство здания определяет достоинства: «Каждый климат, каждый народ, каждый век имеют свой особенный стиль, который соответствует частным нуждам или удовлетворяет особенным. Если удобство составляет необходимое достоинство каждого здания, то высочайшая красота не должна ли состоять в полном выражении его назначения?»
UYPJ6HYZ8FZH

Festival-marionnette

2009-01-30T07:30:00.001-08:00

Шухов и архитектура будущего.

2008-12-02T09:30:00.000-08:00

Маленькое отступление от темы...
Кстати, первыми, кто украл патент Шухова на нефтеперегонную установку были американцы. Ведь эта установка открывала новую эру в переработке нефти и получения из нее бензина и всех остальных составляющих. Американскими «изобретателями» такой установки называли себя некто Бартон, Даббс, Кларк, Холл, Ритман, Эбил, Грей, Гринстит, Макком, Айсом. О патентах Шухова Америка «не вспоминала». Вторыми, кто украл его изобретения, были немцы. А когда Шухов, возмущенный бесцеремонным воровством его уже реализованных в России идей нефтяных резервуаров, написал некому немецкому инженеру Штиглецу письмо, то получил милый ответ: «Вряд ли известному инженеру Шухову будет особенно важно признание за ним и этого вопроса». Вот так цивилизованные страны поступают с русскими изобретателями, когда им очень нужно. Но все-таки потрясли Шухова в этом смысле американцы. И не какие-то заокеанские прохиндеи, а вполне солидные богатейшие люди. В 1923 голодном году в Россию к Шухову приехала комиссия Синклера – конкурента Рокфеллера (знакомая фамилия) по нефтяному бизнесу. Официальная цель комиссии – выяснить действительный приоритет изобретения крекинга, то есть той самой нефтеперегонки. Синклер был недоволен, что Рокфеллер присвоил право им пользоваться только для своей компании. Шухов в беседе, как говорится, на пальцах, с документами доказал свой приоритет. Знаете, что сделали «уважаемые» американцы? Они в конце беседы вынули из портфеля пачки своих долларов и положили перед Шуховым сумму в $50000. В общем, решили, что русский гениальный инженер тут же распластается перед их деньгами. Шухов побагровел и ледяным голосом сказал, что его устраивает зарплата, которую он получает от российского государства, и господа могут забрать деньги со стола.
(А вы поступили бы также в этой ситуации?). Ответ- Шухова и его семью в обратном раскладе, думаю просто ждал расстрел.4202e821d569d360f740e53d.html

Код жизни после закрытия обсуждения

2008-11-24T10:39:00.000-08:00

Полная версия этой страницы: Код жизни и спиральные технологии производства домов.
ПЕРВЫЙ КАНАЛ: Форум > интеллектуальный клуб > Наука и образование
Spiral
11.3.2008, 11:18
Жизнь- это веревка с узелками. Многие цивилизации использовали узелковое письмо для передачи информации. Особо талантливые имели способность изменить будущее с помощью комбинации узлов. Моряки, монтажники, стропальщики и ткачи знают о том, что простые или сложные узлы спасают жизнь и делают её более безопасной.
О существовании кода жизни знали в школе генетиков Кольцова, еще в 20 годы. Очень жаль, что сегодня на научные исследования в России выделяется 1 процент от ВВП. О взаимопроникновение знаний из генетики и архитектуры свидетельствует башня Татлина и патенты Шухова. Весь мир сегодня копирует и развивает этот синтез для строительства автономных и безопасных домов по доступной цене. Для этого существует программа HABITAT. Большинство стран мира принимают в ней активное участие. Все из заявленных партнеров программы, на сайте HABITAT Россия, имеют другие приоритеты. Строительные монополии и корпорации не хотят терять сверх доходы. Чиновникам на рынке жилья также выгодно иметь такую кормушку.
Возможно благодаря 1tv и Николаеву произойдут небольшие изменения не только в отношении общества к исследованиям генетиков, а и в производстве транспортных средств и домов. Все, что нас окружает может быть создано по образу и подобию спирали ДНК. Создание условий для малого инновационного бизнеса и внедрение инновации на основе синтеза знаний генетиков, физиков, химиков и инженеров обеспечит будущее России. Время пришло.
Спасибо 1tv и Николаеву за возможность обсуждать эту тему.
Priority invention- Folding
framework netted a shell of rotation-1990 year, patent Russia 1747619.
The prototype invention patent-Shukhov V.G.
The evolution of the project year 1990-2008.
/Snowflakes are designs, crystals are designs, music is design, and the
electromagnetic spectrum of which the rainbow colors are but one millionth of its
range is design; planets, stars, galaxies, and their contained behaviors such
as the periodic regularities of the chemical elements are all design accomplishments.
If a DNA-RNA genetic code programs the design of roses, elephants, and bees,
we will have to ask what intellect designed the DNA-RNA
code as well as the atoms and molecules that implement the coded programs./
-R. Buckminster Fuller
Spiral
13.3.2008, 10:18
Д.Гранин. "Зубр".
Колли задался вопросом - каким образом от маленькой клетки передается по
наследству множество признаков? С помощью молекул? Но их может уместиться
там немного, слишком мало. А если не молекулярно, то как?
Ответ на этот вопрос дал Кольцов. Однако в своей работе он приписал все
авторство Колли, хотя у Колли ответа не было. Кольцов считал, что идея у
него возникла благодаря точно поставленному Колли вопросу. Поэтому он не
мог, не был вправе приписывать себе авторство.
Иногда считают Кольцова основателем молекулярной биологии.
Категоричность в таких делах вещь рискованная. Достаточно - одним из
основателей. А вот как все эволюционно образовалось - об этом у него ни чего
не сказано. Дальше эволюционную генную идею на молекулярной основе развил
Колюша/Тимофеев-Ресовский/.
Yum
13.3.2008, 11:46
Поясните, пожалуйста, смысл открытия данной темы - в частности, проблемы, предлагающиеся к обсуждению.
Spiral
14.3.2008, 11:24
Цитата(Yum @ 13.3.2008, 11:46) *
Поясните, пожалуйста, смысл открытия данной темы - в частности, проблемы, предлагающиеся к обсуждению.

Биологу по жизни.
Обсуждать эволюцию синтеза знаний для модернизации технологий в традиционно не связанных областях всегда сложно и поэтому интересно.
Вероятно Вы смотрели первую серию фильма Код жизни, вероятно вы знаете о проблеме развития бионики в России, что в целом происходит с нашей наукой, как уезжают в Германию генетики, что дальше спросите Вы?
Если бы модель ДНК делали инженеры или дизайнеры то модель была бы другой.
Проблема в том, что генные инженеры не имеют знаний инженеров конструкторов, а инженеры конструкторы не знают генетики и структур микробиологии.
В России последний форум на котором обсуждались, с немцами, эта проблема был в Москве в 1983 году.
С тех пор мы не имеем возможности решения квартирного вопроса.
Биотехнологии стоят не дороже строительных. Экономически являясь страной сырья и огромных запасов стали мы не в состоянии строить и жить по прежнему. Решение проблемы рождаемости начнется с построики в каждом поселении центра Жизни.
Как его строить и производить все остальное с минимальными затратами сырья и энергии нам говорит и показывает природа и СПИРАЛЬ ДНК.
Yum
14.3.2008, 15:25
Цитата
Обсуждать эволюцию синтеза знаний для модернизации технологий в традиционно не связанных областях всегда сложно и поэтому интересно.

Думаю, что вам стоит заглянуть в "Синергетику" по поводу интегративной науки...
Цитата
Вероятно Вы смотрели первую серию фильма Код жизни, вероятно вы знаете о проблеме развития бионики в России, что в целом происходит с нашей наукой, как уезжают в Германию генетики, что дальше спросите Вы?

Нет не смотрел, более того, поясните, пожалуйста, что КОНКРЕТНО (а не общими фразами) вы понимаете под термином "бионика"?
Цитата
Если бы модель ДНК делали инженеры или дизайнеры то модель была бы другой.

Мн-да, а если бы человечксое сердце делали дизайнеры - оно тоже было бы другим?
Цитата
Проблема в том, что генные инженеры не имеют знаний инженеров конструкторов, а инженеры конструкторы не знают генетики и структур микробиологии.

Всё правильно - надо отделять мух от котлет и не путать тонкие механизмы третичной/четвертичной самоупорядоченной (sic!) структуры нуклеиновых кислот и искуственно возводимых человеком инженерных конструкций. Чисто химические механизмы первых нераспространимы на макроэлементы вторых.
Цитата
Как его строить и производить все остальное с минимальными затратами сырья и энергии нам говорит и показывает природа и СПИРАЛЬ ДНК.

Хм, вы, случайно, не сторонник какого-нибудь "культа спирали"?
Spiral
14.3.2008, 19:17
Цитата(Yum @ 14.3.2008, 15:25) *
Думаю, что вам стоит заглянуть в "Синергетику" по поводу интегративной науки...

Нет не смотрел, более того, поясните, пожалуйста, что КОНКРЕТНО (а не общими фразами) вы понимаете под термином "бионика"?

Мн-да, а если бы человечксое сердце делали дизайнеры - оно тоже было бы другим?

Всё правильно - надо отделять мух от котлет и не путать тонкие механизмы третичной/четвертичной самоупорядоченной (sic!) структуры нуклеиновых кислот и искуственно возводимых человеком инженерных конструкций. Чисто химические механизмы первых нераспространимы на макроэлементы вторых.

Хм, вы, случайно, не сторонник какого-нибудь "культа спирали"?

Отличные вопросы и про тонкие механизмы согласен.
Про культ спирали то же порадовало.
Бионика и синергетика находятся по адресу bfi.org
О четвертичной и третичной структуре в конструкциях природы и созданных человеком, сегодня нет грани. Вам они просто неизвестны из опыта и окружения.
На этом открытом форуме, я не могу Вам показать примеры, секреты генетиков стоят не дороже инженерных конструкций способных решить многие проблемы простых людей. Любые органы требуют ремонта, искусственный клапан сердца, только фрагмент картины модернизации человека. На уровне молекулы ДНК требуется все тоже= интуиция инженера и пространственное воображение художника это уравнение универсально и для химиков и для физиков.
Для движения и эволюции искусственного кода жизни требуется много разных мнений и точек зрения на геометрию жизни. Предлагаю прежде чем Вы узнаете о геномной архитектуре будущего поговорить о геометрии пространства живого вещества.
Вернадский и Наливкин много занимались криволинейной симметрией и сегодня в технологии производства всего необходимо это учитывать. А Ваше мнение?
Может быть у Вас есть изобретения или хотя бы открытия по теме?
Yum
17.3.2008, 6:34
Цитата
Бионика и синергетика находятся по адресу bfi.org

Очевидно, с правилами форума вы не ознакомились - сторонние ссылки у нас запрещены, в чём вы лишний раз убедитесь, если посмотрите на свою подпись. По теме же Синергетики советую зайти в подраздел "Плоды просвещения" данного раздела.
Цитата
О четвертичной и третичной структуре в конструкциях природы и созданных человеком, сегодня нет грани. Вам они просто неизвестны из опыта и окружения.

Вот как... Хм. А вам, стало быть, известны созданные человеком макроконструкции, способные самоупорядоченно складываться? Просветите уж нас отсталых...
Цитата
Предлагаю прежде чем Вы узнаете о геномной архитектуре будущего поговорить о геометрии пространства живого вещества.

Однако))) Советую хорошо подумаьб перед тем, как рассказывать о "геномной архитектуре", поскольку это - прямая дорога в "лжеучёные и недогении".
Цитата
Вернадский и Наливкин много занимались криволинейной симметрией и сегодня в технологии производства всего необходимо это учитывать. А Ваше мнение?

Люди, далёкие от биологии очень Любят Вернадского, очевидно, забывая, в какие годы он жил и насколько наука продвинулась с тех пор...
Цитата
Может быть у Вас есть изобретения или хотя бы открытия по теме?

Я вообще не считаю актуальным какие-либо открытия в данной области, посколько искуственное "сливание" макро- и микромира в данном случае совершенно некорректно. Если вы этого не понимаете - очень жаль...

Да, кстати, вы не ответили, что такое Бионика, чем наталкиваете на определённые выводы...
Spiral
17.3.2008, 9:07
Цитата(Yum @ 17.3.2008, 6:34) *
Очевидно, с правилами форума вы не ознакомились - сторонние ссылки у нас запрещены, в чём вы лишний раз убедитесь, если посмотрите на свою подпись. По теме же Синергетики советую зайти в подраздел "Плоды просвещения" данного раздела.

Вот как... Хм. А вам, стало быть, известны созданные человеком макроконструкции, способные самоупорядоченно складываться? Просветите уж нас отсталых...

Однако))) Советую хорошо подумаьб перед тем, как рассказывать о "геномной архитектуре", поскольку это - прямая дорога в "лжеучёные и недогении".

Люди, далёкие от биологии очень Любят Вернадского, очевидно, забывая, в какие годы он жил и насколько наука продвинулась с тех пор...

Я вообще не считаю актуальным какие-либо открытия в данной области, посколько искусственное "сливание" макро- и микромира в данном случае совершенно некорректно. Если вы этого не понимаете - очень жаль...

Да, кстати, вы не ответили, что такое Бионика, чем наталкиваете на определённые выводы...

Спасибо за критику и думаю Вы правы.
Если Вам интересен мой ответ дилетанта, попробую ответить.
Во вторник вторая серия Код жизни 23-50, по поводу Модели спирали, любая модель отличается от аналога, есть даже закон на эту тему- менее сложная система не может понять более сложную. Сегодня с помощью световой и лазерной микроскопии обнаружили в клеточных ядрах
(хромосомах) нейронов некие вибрирующие (звучащие) сферические образования.
В последние десятилетия начали постепенно выявляться некоторые кризисные явления в
молекулярной биологии и биологии развития. После открытия структуры ДНК и детального
рассмотрения участия этой молекулы в генетических процессах основная проблема феномена
жизни и механизмы ее воспроизведения осталась в своей сути не раскрытой.
Отсюда ограниченность арсенала технических и биотехнических средств управления ростом и
развитием биосистем. Наметился явный разрыв между микроструктурой генетического кода и
макроструктурой биосистем. Даже открытие гомеобоксов ДНК, кардинально влияющих на
формообразовательные акты эмбриогенеза, лишь более ярко высветили то, о чем в свое
время предупреждал А. Г. Гурвич, считая, что нагрузка на гены слишком высока, и поэтому
необходимо ввести понятие биологического поля, как пространственно-временной разметочной
структуры, биологического поля, "... свойства которого... формально заимствованы... из
физических представлений" . Таким элементарным полем, по Гурвичу, будет являться "...
поле эквивалента хромосомы...". И далее: "... хроматин сохраняет свою "активность", т. е.
является носителем активного поля, только в неравновесном состоянии" .
Здесь видно предвидение лазерной накачки хромосом как типично неравновесного состояния,
полученного нами in vitro спустя 50 лет для ДНК и нуклеогистона.
Близкие идеи мы видим и у А. А. Любищева в его работе 1925 г.
"О природе наследственных факторов" . Он пишет: "Гены не являются ни живыми
существами, ни кусками хромосомы, ни молекулами автокаталитических ферментов,
ни радикалами, ни физической структурой, ни силой, вызываемой материальным носителем;
мы должны признать ген как нематериальную субстанцию, подобную
эмбриональному полю Гурвича, но потенциальную".
И далее: "... взаимодействие наследственности и хромосом подобно отношению
материи и памяти по Бергсону... Гены в генотипе образуют не мозаику,
а гармоническое единство, подобное хору"
Впрочем большинство профи считаю все это лженаукой.
В создании альтернативных источников энергии ситуации рядом.
Интересно доставать из черного мешка генома новые изобретения и открытия.
Вы имеете свои льготы и привилегии, подобно попу.
Все наши беды от людей бывших семинаристов или желавших туда поступить.
Есть и юристы и лингвисты. Важно не строить дома и транспортные средства крупнее всего того что строит ДНК. Важно использовать спиральные технологии для производства всего, искусственных органов и художественно технических структур-механизмов.
Бионика по указанному адресу имеет название биомимика. И если цитировать статью Вернадского "О пространстве живого вещества","Записки натуралиста", то бионика или биосфера представляет собой гармоничное сочетание пространства -ЭЛЛИПТИЧЕСКОЙ И ГИПЕРБОЛИЧЕСКОЙ ФОРМЫ.
Структура биоформ спиральная.

Вот как... Хм. А вам, стало быть, известны созданные человеком макро конструкции, способные само упорядоченно складываться? Просветите уж нас отсталых...

Однако))) Советую хорошо подумаТЬ перед тем, как рассказывать о "геномной архитектуре", поскольку это - прямая дорога в "лжеучёные и недогении".

Посмотрите фильм Код Жизни. В нем есть персонаж в котором Вы себя узнаете.
Все это о лжеученых и недо гениях просто степень незнания и не желания понимать и слушать другого. На вору и шапка горит.
Сегодня инквизиция и фундаментализм набирает обороты не только в науке. Экономика и жажда быть олигархом или патриархом заканчивается секретными лабораториями по производству оружия или вирусов всех сортов. А разговоры о геномной архитектуре для меня это дома для жизни и сохранении биоразнообразия. Если простой учитель биологии или генетик, завтра будут жить в каплевидном доме высокой степени спирализации в безопасности и автономно, то после завтра он изобретет новые виды продуктов и лекарств. А его ученики не будут убивать себя в коммунальных квартирах и традиционных домах. На дорогах упруго-гибкие авто больше не принесут ритуальных жертв.
Традиция- источник конфликтов и агрессии. Новация или инновация- все это не имеет отношения к правшам. И традиция когда правши диктуют свои догмы и ортодоксальное представление о границах наук и технологий деконструктивна.
Давайте лучше конструктивные предложения, как биолог по жизни, биология- макро технологиям и человеку, а то нано для нано уже просто не смешно.
Spiral
17.3.2008, 9:52
сторонние ссылки лучше чем длинные цитаты, а о конструктивных предложениях подумайте. Если у Вас нет своих идей и изобретений то кто мудрец? Я уж точно не просветитель.
Yum
17.3.2008, 10:45
Цитата
В последние десятилетия начали постепенно выявляться некоторые кризисные явления в
молекулярной биологии и биологии развития. После открытия структуры ДНК и детального
рассмотрения участия этой молекулы в генетических процессах основная проблема феномена
жизни и механизмы ее воспроизведения осталась в своей сути не раскрытой

Стало быть, вам известно нечто такое, чего современные биологи и молекулярные химики в упор не видят? Или вы всерьёз считаете, что тонкие механизмы сплайсинга, процессинга и т.д. являются сейчас нераскрытыми? Вы хоть представляете, хотя бы, на каком уровне их изучают в любом приличном ВУЗе???
Цитата
Близкие идеи мы видим и у А. А. Любищева в его работе 1925 г.

Вы бы ещё на Аристотеля сослались... ДНК же как носитель наследственности (и соответственно её структура) открыты на два илишним десятилетия позже...
Цитата
И далее: "... взаимодействие наследственности и хромосом подобно отношению
материи и памяти по Бергсону... Гены в генотипе образуют не мозаику,
а гармоническое единство, подобное хору"

Вы хоть знаете, что в 1925 году не существовало однозначного равенства между наследованием и хромосомами???
Цитата
Вы имеете свои льготы и привилегии, подобно попу.

Мне неприятен ваш назидательный тон. Очевидно, вам больше нечего сказать по теме основной дискуссии.
Цитата
Важно использовать спиральные технологии для производства всего, искусственых органов и художественно технических структур-механизмов.

А почему тогда не радиальные конструкции??? Они в природе (в том числе и неживой) распространены гораздо шире спиральных...
Цитата
И если цитировать статью Вернадского "О пространстве живого вещества","Записки натуралиста", то бионика или биосфера представляет собой гармоничное сочетание пространства -ЭЛЛИПТИЧЕСКОЙ И ГИПЕРБОЛИЧЕСКОЙ ФОРМЫ.

А не затруднит вас сказать год написания Вернадским сего труда? И не странно ли смотрится сочетние сего года с "трудностями последних десятилетий молекулярной биологии"???
Цитата
Давайте лучше конструктивные предложения, как биолог по жизни, биология- макро технологиям и человеку, а то нано для нано уже просто не смешно.

Мои предложения, касающиеся науки я высказывал и иногда высказываю в отведённом для этого месте и времени, каковые и подразумевает наука, в отличии от лженауки, старающейся охватить не "подкованные слои населения", в том числе, на неспециализированных форумах.

Цитата
Если у Вас нет своих идей и изобретений то кто мудрец? Я уж точно не просветитель.

Хех, меня вы знать не знаете, а тычете мне отсутстсием у меня идей? Научитесь вести дискусиию сначала.

Тема закрыта как не имеющая отношения к науке.

Если автор хочет сказать что-то новое по теме дискусии - обращайтесь в тему "Лжеучёные..."

ELLE PEUT-ОНА МОЖЕТ

2008-11-24T10:33:00.000-08:00

спиральное производство технологии доступных домов. http://profiles.takingitglobal.org/JURI Спиральная Технология. "ELLE PEUT". Возможные предметы для представленных проектов. Обеспечение дешевого, доступного жилья для низкого дохода домов. Обеспечение Жилья для со специальными потребностями. Обеспечение жилья для бездомных людей. Жилье особо разработанное, чтобы удовлетворять потребности более старых лиц и те с другими специальными потребностями. Стабильное жилье Environmentally. Продвижение стабильных образов жизни в городских и сельских областях. Обеспечение ресурса и энергетического-эффективного жилья. Использование Разработки стабильного построения материалов и технологий. Техническое новшество.Использование информационных и технологий связи в жилье. Прогрессивный проект и строительные материалы. Обеспечение жилья разработанного, чтобы противостоять стихийным бедствиям. В Марте, 2007 в ТВ РОССИИ показывали фильм о V.G.Shukhov. В 1897 РОССИЙСКИЙ промышленный и выставка искусства происходила в Nizhni Novgorod. Патент на сетчатую Оболочку для построений дан V.G.Shukhov в Марте, 12, 1899, приоритет 1895. Разработка идеи V.Shukhov и P.Chebishev- 1980 B.G.Mukhin и V.A.Savelev, патента имели продолжение на MOSCOU, академике N.P.Melnikovym. "Оболочка преобразование фрейма СЕТКИ ВРАЩЕНИЯ ". Изобретатель- менеджер проекта "СПИРАЛЬНОЙ ТЕХНОЛОГИИ"- Shevnin Yuri (20.02.62)- "ноу-хау" сетчатых сред на основе топологии структуры молекулы DNA-РНК. Патент- V.G. Shukhov И N.P. Melnikovym Был прототипом для моей разработки с приоритетом 1990. Я - после общественного исполнения в институте "V.G.Shukhov нашего будущего" 1988. Теперь идея сетчатых проектов приняла на вооружение в проектом офисе N.Fostera's. Мировой знаменитый формируя "огурец" Швейцарского См. в Лондоне создан. В разработке этой темы с 1980 заняты в Германию, Frei Otto. Случаи подлодок, ракет и самолетов делают в отношении спирали, заводящей волоконное БУДУЩЕЕ ДОМОВ. " Если генетический код DNA-РНК программирует проект роз, слонов, мы должны спросить сами какой интеллект код DNA-РНК, а также атомы и молекулы, которые осуществляют кодированные программы ". ВАЛЯЛЬЩИК R.Buckminster. Я был сделан, поддержка международных фондов и SPb SABU (www.soros.org; проект- Дети прав наблюдает). Три стали модели работы прыгает купол-сферу- диаметр- 3 метра. Сегодня они позволяют делать экономическими вычислениями на рынке жилья, с которыми проблемы не только в России и в Америке. Моя спираль "нанобио" технология (патент 1747619, патент 8380 E04B 1/343), допускает в более низкую стоимость жилья в 30 раз. Сферический- дом произведен спиральным аналогом технологии DNA-РНК, спиральное гибкое строительство. Эта технология могла быть альтернативой для традиционных технологий строительных eco урегулирований, сферы дома и купола, других построений. ЖИВОЙ- ДОМ и электронный кокон строительства с диаметром 3-5 метра могут быть произведены в без дорогого оборудования. Новые построения, произведенные с этой технологией оставляют поверхность планеты незапятнанной. Они могут быть созданы на косогоре или деревне вдоль рек или озер. Таким образом мои сферические дома проектов способный функция преобразования может быть сделан в с системами использования "ЛОТУСА" IBM, с рабочими местами во всех странах. Нет заводов, никаких отходов, никакая зависимость из силовых источников. Я передал часть информации Канады, Франции и Финляндии в программной СРЕДЕ-НЕ замятии. Оболочка "ELLE PEUT" ОНА МОЖЕТ использоваться для строительства куполов, резервуаров, складов, для туристов, военного, спаситель, циркового, кукольного театра, жилье, дом павильонов, среды. Оболочка универсальная как то функция и форма. Благодаря своей легкости, эластичность и компактность структура оболочки в сжатом состоянии могут быть использованы в водной среде и даже в космосе. "ELLE PEUT" - не только изобретение энергичного устройства подобное живому организму но кроме того, это - новый путь разработки человека как личности. Будущие структуры построений в комбинации с криволинейными гибкими оболочками наподобие капли, живущей формами обнаружит себя в форме положительного архитектурного-генетического стиля и спиральной технологии. DNA И архитектура города. Спиральная Технология Проекта является кузницей для e-manufacture домов. Дома пружина аналогового гена являются оптимумом в крайних условиях и обеспечивают безопасность в цунами, стабильном энергетическом наводнении, ураганы и пожаробезопасные. С уважением, Yuriy Shevnin.

модель инноваций

2008-11-20T09:19:00.000-08:00

Эйнштейн стал гением именно благодаря вдумчивой работе в патентной сфере. Какова же здесь причинно-следственная связь?

Дело в том, что процесс патентования представляет собой кропотливую работу по выявлению принципиально новых элементов в предлагаемой разработке. Не говоря уже о том, что работники патентных служб имеют дело ни с чем иным, как с рынком инноваций, изобретений и открытий. Но даже в новых разработках бывают принципиальные прорывы, а бывают незначительные улучшения. Когда через человека «прокачивается» огромное число разнообразных инноваций, то в его голове начинает выстраиваться некая общая модель инновации. Он начинает понимать не только структуру любого нововведения, но и его генезис: с какой стороны люди «цепляют» ту или иную проблему, чтобы получить искомый результат. Можно сказать так: Эйнштейну удалось построить в своей голове некую общую модель инновации. Понимание же того, как правильно смотреть на проблему, чтобы увидеть в ней что-то новое, а также понимание того, как надо выстраивать успешную новую научную схему, дает огромные преимущества в деле самостоятельного генерирования открытий. Впоследствии Эйнштейн просто эффективно приложил свои знания к конкретным проблемам, которые его интересовали.

Можно, конечно, усомниться, что у Эйнштейна была какая-то готовая и простенькая модель открытия. Однако тот факт, что ученый на протяжении почти всей своей жизни, особенно в старости, уделял большое внимание методологическим вопросам построения науки, говорит в пользу гипотезы А.Дроздова. Кроме того, не исключено, что жесткую модель открытия Эйнштейну построить и не удалось, но у него сложилось некоторое интуитивное постижение сущности инновации и процесса ее возникновения.

Помимо всего прочего, работа в патентном бюро напрямую выводила Эйнштейна на рынок интеллектуального продукта, который жестко задавал и градуировал разнообразные практические проблемы. Только отталкиваясь от самых насущных проблем общества и улавливая направление движения интеллектуальной жизни, можно стать гением. В противном случае велик риск либо отстать от потребностей общества, либо обогнать их. А в таких случаях гений остается непризнанным. Эйнштейн избежал этой опасности.

Нельзя не упомянуть и о том, что по своей сути инновационная деятельность это состояние ума и души, это постоянная нацеленность на поиск нового и его внедрение. Не исключено, что, контактируя с инноваторами и изобретателями, Эйнштейн «заразился» от них этим свойством и тем самым «запустил» свой творческий потенциал.

Косвенно подтверждает гипотезу А.Дроздова известное высказывание Эйнштейна о том, что правильно поставленная проблема – это 50% успеха. А правильно поставить проблему редко удается в тишине профессорского кабинета в оторванной от практики университетской среде. Это гораздо легче сделать, непосредственно соприкасаясь с рынком инноваций. Что и сделал Эйнштейн.

Можно, конечно, привести и контраргумент, что Эйнштейн, мол, не был практиком, он был теоретиком, а теоретик меньше нуждается в практических задачах. Однако и этот тезис при ближайшем рассмотрении оказывается не слишком убедительным. Дело в том, что специальная теория относительности была одновременно с Эйнштейном разработана гениальным французским математиком Анри Пуанкаре. Но все бонусы за эту разработку получил все-таки Эйнштейн, а не Пуанкаре. Почему? Ведь математический аппарат теории у Пуанкаре был куда более продвинутым, чем у Эйнштейна?

Ответ прост: потому что Эйнштейн дал максимально понятную и практичную интерпретацию всех своих теоретических построений. Например, чего стоит один только парадокс близнецов. Это выход в космические путешествия, это связь с другими мирами посредством скоростей, близких к скорости света. Это выход в реальную физику и астрономию, а не замыкание на математических формулах. И такие пассажи могли возникнуть только в голове инноватора-практика, а не оторванного от жизни теоретика. Эйнштейн видел приложения своей теории.

Сегодня в век инноваций наиболее значимые и интересные открытия делаются отнюдь не в университетах – там они никому не нужны. Открытия перешли в частные лаборатории крупных компаний, иногда они делаются и в государственных корпорациях. Но и те, и другие работают на реальном рынке инноваций. И Эйнштейн был, можно сказать, провозвестником этого процесса.

Таким образом, Эйнштейн, постоянно осмысливая сущность проходящих через него инноваций, заставил свой мозг усиленно работать, что и привело к гипертрофии некоторых его частей. Все это позволило ему открыть некий инновационный паттерн, который можно было накладывать на различные проблемы и получать на этой основе первоклассные результаты. Данный механизм возникновения гения Эйнштейна в первом приближении можно принять как более приемлемое объяснение по сравнению с традиционными психологическими схемами.

Приобретатели и изобретатели

2008-11-20T09:10:00.000-08:00

3. Что должен уметь и иметь инноватор. Современный уровень развития технологий породил целый слой людей, которых можно считать инноваторами. Этот социальный слой реструктурирует экономическую систему, в которой действуют три типа агентов: сообщества инвесторов, бизнес-инкубаторы и инноваторы. Уже появились сайты, где каждый желающий может зарегистрировать свою идею и надеяться на то, что на ее внедрение будет выделено финансирование. Можно указать такие порталы, как Y-combinator и СБАР (Сообщество Бизнес-Ангелов России), где можно оставить описание идеи. Это уже своего рода аналог игры на бирже, только здесь на кон ставятся не деньги, а другие ресурсы – знания и время инноватора, которые он потратил на изобретение идеи, ее описание и поиск единомышленников для ее реализации.

Что же собой представляет набор документов, которые необходимо подготовить инноватору для того, чтобы начать искать деньги на свой проект? Как правило, в пакет входят три документа: краткое резюме проекта (описание сути бизнес-модели), презентация проекта и бизнес-план. Не помешает сразу же сделать перевод резюме проекта на английский язык, чтобы искусственно не ограничивать себя в возможностях поиска инвестора. Надо четко себе представлять, что ищется конкретный ресурс – деньги, поэтому основной акцент делается на описание способов их преумножения инвестором (бизнес-модель).

Основными компонентами бизнес-модели являются: описание того, какие ценности предлагаются потенциальному клиенту (кому, что и каким образом собираемся продавать) и описание системы получения прибыли (маркетинг, продажи и т.п.). Главное здесь – высокая, практически ничем не ограниченная возможность роста создаваемой компании и ее прибыльности. Для менее прибыльных проектов существуют менее рискованные, традиционные сферы вложения капиталов.

Теперь кратко остановимся на свойствах инновационной идеи. Генрих Альтшуллер еще в прошлом веке разработал Теорию Решения Изобретательских Задач (ТРИЗ) [4], в которой был сформулирован основной закон развития технических систем (ТС): они развиваются в направлении большей идеальности реализуемых ими функций. Идеальнее значит, что после развития ТС на выполнение какой-либо функции потребуется меньше ресурсов (материи, энергии, времени и т.д.). Предельный случай – когда функция есть, а затрат на ее осуществление нет.

Второй критерий, которому должна соответствовать инновационная идея состоит в том, что она должна решать некоторое техническое противоречие, то есть находить решение проблемы.

Таким образом, если вы нащупали значимое противоречие и нашли идеальное решение этого противоречия, то вы можете начинать писать бизнес-план и поиски команды единомышленников.

Для большей ясности дадим важное пояснение вышесказанному.

Бизнес можно представить как сумму алгоритмов и процессов, работа которых должна приводить к получению излишков биовыживательных ресурсов (денег). Инновация, новая технология, это тоже сумма алгоритмов в какой-либо предметной области, только сложность этих алгоритмов на порядки выше тех, что реализуются в бизнесе. Вот это фундаментальное противоречие – различие в уровнях сложности бизнеса и инновации – и разрешается в бизнес-модели, которая должна перевести сложность алгоритмов инновации в относительную простоту алгоритмов бизнеса. При этом, чем сложнее алгоритмы бизнес-модели, тем выше риски, так как результат работы сложных алгоритмов предвидеть практически невозможно. Данный факт выступает и в качестве основного барьера на пути инноваций, ибо бизнес стремится получать прибыль проверенным способом, а инновация заставляет многое менять без всяких гарантий на успех. Вот почему так важно с самых первых шагов инновационного проекта четко представлять бизнес-модель создаваемой компании и уметь донести эту бизнес-модель до потенциального инвестора. Без этого инноватор не сможет решить указанное фундаментальное противоречие между бизнесом и инновацией.

Далее, как уже говорилось выше, начинается процесс поиска инвестора или реализация начальной стадии проекта на средства инноватора. Вообще говоря, проекты, в которые инноваторы вкладывают свои собственные средства, пользуются большой популярностью у потенциальных инвесторов, так как именно такие проекты несут в себе предельно высокую мотивацию инноватора, что в свою очередь снижает риски проекта.

Однако и это еще не все. Инноватору желательно еще обладать харизмой, то есть он должен уметь завоевывать доверие людей. К такому мнению склоняются сами инвесторы. И этому есть простое объяснение: ни сам инвестор, ни его бизнес-структура, как правило, не являются экспертами в той области, в которой генерирует свои идеи инноватор. Более того, для пиковых областей науки и технологий таких экспертов, кроме самого инноватора, может и вовсе не быть. Во многих случаях инноватор сам выступает в качестве наиболее компетентного эксперта. В результате харизма инноватора частично снимает психологический дискомфорт инвестора перед высокой неопределенностью судьбы денег, которые он вкладывает в проект.

Еще раз хочется подчеркнуть, что развитие инновационной инфраструктуры не должно быть прерогативой отдельных компаний. Например, компании Google и Apple внутри себя создали контингент инноваторов путем наделения своих специалистов временем и материальными ресурсами для апробации своих идей. И это сделало названные компании лидерами в своих областях. Их пример показывает, какой потенциал высвобождается, если позволить людям делать то, что они хотят, на протяжении всего лишь одного дня в неделю. Между тем сегодня задачу надо ставить более масштабно: организовать процесс работы так, чтобы инноваторы могли творить и реализовывать свои идеи все свое время. В случае с Россией это вообще единственно возможный путь стратегического развития страны, так как в противном случае перед ней встает альтернатива превращения в сырьевой придаток развитых стран.

Пространства Петербурга будущего.

2008-11-04T05:15:00.000-08:00

Дамы и господа, кураторы и художники, менеджеры и музыканты, друзья и артисты, атеисты и верующие, гетеросексуалы и приверженцы новых традиций, петербуржци и уважаемые гости, я спрашиваю Вас, что может обьеденить нас таких разных и неповторимых?
Конечно-это праздник и народные гуляния.
Так уж случилось, что наш проект Окно в Санкт Петербург будущего был реализован благодаря поддержке института Открытое Общество.
От лица творческого коллектива "Новаторы" и от себя лично выражаю свою искреннюю благодарность руководству и сотрудникам института за помощь в подготовке проекта и предоставленную возможность выступления.
А сейчас, я хотел бы рассказать уважаемым слушателям, почему мы решили делать именно этот проект "Музыкальный купол "Окно в Санкт Петербург будущего".
Думаю всем известна история о том, что в блокадном Ленинграде звучала музыка Шостаковича.
По всей линии фронта, в театрах военных действий выступали не только военные, а и артисты.
В критические дни блокады восстановить гармонию стихий в ритуалах и поднять боевой дух защитников города были призваны священнослужители с намоленными иконами.
Из документов известно, что и Петр 1 призывал народное искусство быть проводником экономических и социальных реформ на ярмарках и народных гуляниях.
Сегодня, в условиях кризиса многочисленные болезни постиндустриального общества требуют радикальных методик лечения публичным искусством новой органической эпохи. Наиболее актуальной моделью возрождения и творческого партнерства была представлена городом-побратимом С.-Петербурга Манчестером.
Манчестер представляет собой наглядный пример успешной стратегии возрождения.
Этот город пережил де-индустриализацию, обвальную безработицу, упадок городской инфраструктуры и экономического спада. В июне 1996 года в центре города был совершен теракт - взорвана 1500 килограммовая бомба, которая нанесла ущерб, сопоставимый с потерями военного времени.
Весной 1999 года, спустя всего лишь два года после инцидента с бомбой, город процветает как никогда ранее.
Секрет процветания кроется в эффективной программе развития партнерства обьеденяющей бизнес, городскую администрацию и общественность, которые своевременно реагируют на возникающие трудности и открывающиеся возможности, как на уровне повседневной жизни, так и со стратегическим прицелом в будущее.
Почему это не происходит в Петербурге? Что мешает этому произойти?
Как сегодня с помощью разных ритуалов и партнерств например в области современного искусства на улице настроить людей на позитивное сотрудничество для строительства образа Петербурга будущего?
Как с помощью муз оживить город?
Наш проект это "капля в море".
В тоже время мы предлагаем не только стилеобразующие концепции, например каплизма и спирализма, мы предлагаем комплекс конструкций и спиральных технологий позволяющих эффективно реализовать многие другие проекты без разрушения старого города и уничтожения зеленых насаждений.
Многие специалисты по евроремонту Петербурга могут возразить, а зачем это СПб нужен каплизм и спирализм с луковками, сферами, каплями и спиралями, эти формы и архетипы более уместны в Москве будущего, а у Питера свой строгий стиль.
В тоже время всем хорошо известны образы и персонажи Петербурга со скачущим всадником по ночам, Радионом Раскольниковым в каморке-гробу, Илья Ильич Обломов на диване,

Карета же пролетела на Невский.

Аполлон Аполлонович Аблеухов покачивался на атласных подушках сиденья; от уличной мрази его отграничили четыре перпендикулярные стенки; так он был отделен от протекающих людских толп, от тоскливо мокнущих красных оберток журнальчиков, продаваемых вон с того перекрестка.

Планомерность и симметрия успокоили нервы сенатора, возбужденные и неровностью жизни домашней, и беспомощным кругом вращения нашего государственного колеса. Аполлон Аполлонович Аблеухов в карете- черном кубе в романе А.Белого Петербург.
Все эти герои характерны для регулярного города населенного бедными и больными людьми.
Жесткий архитектурных облик Петербурга влачит за собой шлейф пустоты и враждебности.
Душа Петербурга не однозначна и белые ночи предполагают черные дни. К сожалению сегодня это не город муз под открытым небом, а криминальная столица России. Евроремонтом этот имидж не изменить.
Можно только надеется, что идея тотальной прямоугольности и прямолинейности и связанных с ними революций, концлагерей, убийств не повторится вновь, как это было в 20 веке-веке массового кубизма и супрематизма.
В 21 веке прямоугольное пространство Евклида будет органично сочетаться с осью времени развития каплевидных пространств.
Сегодня по всему миру в тело мегаполисов все активнее внедряется пространство Римана и Лобочевского.
Все больше строится криволинейных зданий, например центров современного искусства.
Велимиру Хлебникову в стихотворении "Город Будущего" удалось понять и озвучить судьбу Петербурга- как колыбель не только революций, но и синтетической мировой культуры 21 века.
У него есть такие строки " И пусть пространство Лобачевского летит с знамен ночного Невского."
"Пусть Лобачевского кривые украсят города".
Как оно выглядит и как оно летит это пространство Лабачевского?
Четырехмерное пространство Лобочевского- это гиперболоид, воронка, окно, вход, выход поверхность которого образована спиральными силовыми линиями. Сумма углов треугольника на такой поверхности меньше 180 градусов.
Пространство Римана - это сфера или эллибсоид. Сумма углов треугольника на эллиптической поверхности больше 180 градусов. В гармоничном сочетании оба эти пространства образуют пространство "ЭЛЬПЮЛЬ"- т.е. каплевидное пространство.
У Владимира Вернадского в таинственным образом исчезнувшей статье "О состояниях физического пространства" есть такое определение биосферы "Биосфера представляет собой земную оболочку в которой в состояниях пространства евклидовой геометрии костных тел (зданий) включены дисперстным образом бесчисленные мелкие римановы (эллиптические) пространства живого вещества. Связь между ними поддерживается непрерывным биогенным током атомов через участки пространства Лобачевского (гиперболоиды).
Используя эту модель биосферы для организации например карнавалов Петербурга, мы предлагаем развеселить Петербург разноцветными криволинейными формами сочетающими в себе разные виды пространств и геометрий.
Идея создания универсального пространства для популяризации новых знаний и других культур на туристических маршрутах и улицах Петербурга возникла в результате эксперементальных исследований в области генетики и нанотехнологий жизни.
В проекте мы попытались развивать простейшие игровые формы народного балагана и кукольного театра с привлечением к работе всех желающих.
Петербургу необходимы мобильные малые биоморфные формы создающие уникальную творческую среду и атмосферу мультикультурного города будущего.

проект Россия будущего.

2008-11-02T22:38:00.000-08:00

ДОМ-СФЕРА БУДУЩЕГО
Краткое описание проекта Россия Будущего.
По рукописи книги Чаянова "Москва будущего"

С целью реконструировать ветхие конструкции Российских городов, необходимо использовать сборно-разборные октотетраэдрические сверх жёсткие остовы системы АРТЕТ (АРХИТЕКТУРА ТЕТРАЭДРА И ОКТАЭДРА). Благодаря их мобильности и лёгкости, они могут устанавлены без подготовки фундамента в любом месте города, на фасадах и крышах домов, улицах и площадях. Систему АРТЕТ также просто собирать, как и разбирать. Система АРТЕТ представляет собой цитоскелет- носитель инфраструктуры автономного обеспечения жизнедеятельности сферических домов. АРТЕТ - это вегетативно-нервная система изготовленная из стальных, несущих структур октаэдра и тетраэдра для поддержки автономных сферических домов передачи информации и энергии, согласно определению ноосферы-биосферы В.И.Вернадского. Они подобны дубам ждущих весной листвы (В.Хлебников) и котов ученых- пользователей беспроводного интернета. Аналог проекта \"Летающий город\" Г.Крутикова, сетчатые конструкции В.Г.Шухова, купола-сферы Б.Фуллера и здания Н.Фостера. Так и системы АРТЕТ готовы принять любого владельца сферического дома. При переходе города от одного порядка к другому, к пространственным узлам силового каркаса каплевидной геометрии, сам город делается растением высшего порядка СПИРАЛИЗАЦИИ. Монополии на строительство и машиностроение, бесконечное число согласований и традиций жёсткой школы проектирования являются основными препятствиями на пути внедрения СПИРАЛИЗАЦИИ зданий. Город и персональная капсула безопасности дом-сфера работают подобно пружине, т.е. упруго-гибко демпфируя разрушающие нагрузки. Монтаж и украшение своих жилищ это дело их будущих владельцев. Каждый желающий иметь персональный сферический дом диаметром 4-5 м., может заказать его через электронный магазин и собрать его из комплекта, своими руками. Свободно выбирая и комбинируя 4 вида шарнирных соединений, переплетая, подобно плетению сетки или вязанной шапке, правые и левые спиральные элементы складного каркаса возможно получить бесконечное разнообразие функций и форм жилищ. Дом-СФЕРА подобно генеалогическому древу отражает образ своего владельца. Город будущего– это структура АРТЕТ заполненная ажурными сферическими домами. Такой город– это энергоинформационный пул семьи или товарищества собственников генеалогического древа. Сферические дома могут изготавливаться из стальной пружинной проволоки или нанотрубок и электронной пленки- экрана мультимедиа.
Задача персоны- собрать и обслуживать свой ДОМ-СФЕРУ без отходов.

Важнейшие параметры проекта, выделяющие его из ряда других

В России возможность производства ДОМОВ-СФЕР и систем АРТЕТ имеет огромную индустриальную базу машиностроения и домостроительных комбинатов. Основные материалы для изготовления системы АРТЕТ-стальные профили. Для изготовления плавучего дома-сферы в 2-3 этажа требуется: пружинная проволока, авиационная фанера, ткань, утеплитель, паро-гидроизоляция, винты, поликарбонат. Работа роторного конвейера по производству сферических домов и систем АРТЕТ делает жилье доступными и безопасным (дома-сферы не горят и не тонут). Для поселенца дом-сфера обойдется в 10000 руб. Деньги возвратятся повышением качества жизни, сохранением природы и сохранением памятников архитектуры. Прогулки и экскурсии в любую погоду по экологическим маршрутам в углепластиковых домах-сферах превратит Россию в место паломничества туристов со всего мира. К этому проекту, как к локомотиву можно прицепить много разных вагонов социального обеспечения и развития новых наукоёмких технологий, как в жилищном строительстве так и в биологии. За 2006 год жильё в России подорожало в 2-3 раза.Спиральная технология производства сферических домов снижает стоимость дома в 30 раз. 400 000 000 лет назад появились пауки, а вместе с ними технология производства паутины. Ученые всего мира пытаются копировать эту технологию для производства всего Пауков изучают, отправляют в космос и ждут ответа на вопрос, что они там построят, какие города? Райская мухоловка миллионы лет использует паутину для строительства своего гнезда, а архитектура поселений ткачиков, разве это не вариант решения проблемы жилья в России где 30 мил. людей не имеют крыши над головой? Только совсем недавно военные стали использовать спиральную технологию плетения корпусов и баков для ракет. Почему бы не использовать подобные материалы и технологии для производства домов? В отличии от других архитекторов я уже 18 лет, как благодаря микроскопу и общей генетике, использую спиральную технологию производства складных каркасов сетчатой оболочки для производства разного рода конструкций.Спираль ДНК и ее структура позволяют природе создать жизнь и огромное разнообразие форм и функций. Я сделал тоже самое для архитектуры и производства жилья. Виток спирали и нет отходов производства. С помощью элементарных витков соединения в несущих элементах конструкции не требуют сварки и сверления,достаточно соединения элементов в виде винтов, тоже спиралей. Сферический дом сплетенный из стальной проволоки или нанотрубок по спиральной технологии невозможно сломать или разрушить. Он супер легкий, никогда не сгорит и не потонет. Модульный принцип простого, задающего разнообразное сложное, можно проследить в устройстве всего мироздания, но каким образом это учитывается в национальной программе «Доступное жилье»? А между тем этот принцип заложен в геноме человека и всего живого. Одна клетка живого организма содержит всю информацию обо всем организме в целом. Поэтому любая деталь сферического дома фрактальна и может служить моделью для реконструкции любого домостроительного комбината. Если сравнить ДНК с мотком проволоки то на производство железобетонных изделий потребуется в 10 раз меньше арматуры. При этом если для массового производства народных домов в виде сфер, заменить строительную арматуру на машиностроительную пружинную проволоку то каждый гражданин России при рождении будет иметь свой дом. Такой дом будет не только на порядок безопаснее традиционного, а и в 10 раз дешевле. На его эксплуатацию потребуется в 6 раз меньше энергии. Строительство этногенетических (Российских) домов за счет использования складных сетчатых каркасов и местных материалов (утеплитель) по времени будет в 12 раз быстрее. Все нужные нам знания скрыты в ДНК. Всё живое использует эти знания для строительства своих гнёзд и укрытий. Чтобы построить сферический дом диаметром 4-5 метров на доступном для всех участке леса или на берегу водоёма потребуется 4-5 тыс.$. Когда испанцы превращали в рабов коренных жителей Америки, они первым делом разрушали их деревни и строили поселения по ортогональной сетке с домами из прямых углов. \"Когда Синод к 1670 году запретил шатровые крыши и предписал ортодоксальные луковицы, на тонкий цилиндр были насажены тяжёлые купола, в каком угодно количестве \"торчащие\" на плоскости крыши. Это ещё не стиль, но обещание стиля, пробуждающегося только с начальными манифестациями собственно русской религии.\" О.Шпенглер \"Закат Европы\". Супрематические постройки времен тоталитарного строя разрушаются, на смену идут бионические конструкции. Монополии не желают терять доходы. В самом разгаре война форматов и геометрий. Картина будущего. На белой равнине России, вдоль воды располагаются сферические дома. Дома способны плавать. Планировка и сочетание домов-сфер свободная. Солнечные элементы закрепленные на криволинейной поверхности домов и вращают лопасти ветрогенераторов на берегу водоёма. На примере автономного дома-сферы открытой для всех, многие понимают, что спиральная технология его производства может использоваться для производства не только домов, а и для изготовления корпусов лодок, ракет, дирижаблей, автомобилей, самолетов и других емкостей и средств передвижения. Для привязки проекта к месту, достаточно любого участка в 12 соток в любом городе. Наиболее коммерчески выгодные проекты- создание экопоселений и клиник на берегу Чудского и Ладожского озёр.

Анализ (Капля в море)

2008-11-02T21:44:00.000-08:00

Анализ (Капля в море)
Ирина Игнатушко.

Обозреватель по вопросам архитектуры и искусства еженедельника "Биржа плюс". Сотрудничает с газетой "Нижегородские новости", "Русским журналом". Единственный в Нижегородской прессе журналист в сфере культуры, чье специальное образование (архитектурное) и профессиональная стратегия гармонично совпадают.

Дома? Какие пожелаете!

Эльпюль. Представьте себе: стоит человек у окна и смотрит на капли дождя, скатывающиеся по стеклу. Стоит и смотрит. Смотрит и стоит. Скучно, - скажет и отойдет от окна и от капель. А Шевнин посмотрел и изобрел складной каркас сетчатой оболочки - трансформер, способный превращаться в купол, шар, эллипсоид. Металлические прутья изогнуты и переплетены так, что получается трансформируемый остов строений. Каких?

Оболочка Эльпюль имеет подвижную структуру, каркас которой состоит из упруго-гибких элементов, способных терять устойчивость по криволинейным пространственным траекториям.

Изобрел, кстати, не вчера. Почти двадцать лет назад. Повсюду показывали и рассказывали об этой непонятной игрушке. А Юрий Васильевич тем временем, работая простым аэропортовским служащим, модернизировал конструкцию, продумывал новые варианты применения каплевидной формы: для бань, теплиц, загородных замков, торговых павильонов. Очень увлекла его форма капли, он даже организовал творческий коллектив Капля и сочинил текст: Россияне, идите в баню, (также см. Р.В.Дуганов "Замысел бани") или манифест эротической архитектуры. Именно эротической, потому что многое, если на себя хорошенько посмотреть, очень на каплю похоже... Среди многообразия криволинейных форм в природе для основного жилого формоэлемента оптимально подходит форма луковицы растения или капли, - написал Юрий. - Эта форма позволяет концентрировать вещество и тепловую энергию внутри эллиптической части- ПЮЛЬ, а через гиперболическую часть- ЭЛЬ осуществлять энергообмен с внешней средой, понижая тем самым внутреннюю энтропию. Так как у таких незамкнутых форм с полярной кривизной поверхности в геометрии нет специального названия, то предлагается название Эльпюль-формы.

Происходит так благодаря возникающему информационно-энергетическому резонансу между биополем зерна и сообразной ему формой искусственного пространства. Кстати, под оболочкой, выполненной из медных прутьев, под наблюдением врача у больного человека может улучшиться самочувствие (предистория см. опыты Н.Тесла). Недаром кочевники живут в Эльпюлях: вигвамах, чумах, ярангах и юртах!

Теплица-небылица. Самое простое использование оболочек Эльпюль - в теплицах. (Понятно, что некоторые особенности нашего садоводства-овощеводства слово простое сводят на нет.) По мере роста растений может вырастать и теплица. Ведь Эльпюль бывает продолговатым и в силу заложенной в конструкции изменчивости станет подрастать. Материал для такой теплицы - тонкий ивовый прут или проволока. Чертежи несложные. А польза просчитана: в лабораторных условиях зерна пшеницы, помещенные в Эльпюль, прорастали в два раза быстрее, чем в кубе, полусфере, ромбоэдре и даже в пирамиде.

Но ведь как-то Лобачевский открыл вместо привычной эвклидовой свою криволинейную геометрию... "Пусть пространство Лобачевского летит с знамен ночного Невского". Велимир Хлебников. Вот и Юрий Шевнин считает, что пора внедрять стиль будущего в структуры городов. Классические прямоугольные дома он называет казармами тоталитарной эпохи, считает, что кубизм давит на людей и калечит их. У каждого дома должна быть СВОЯ уникальная микробиология и анатомия, - говорит Юрий. - Она привлекает и будоражит чувства.

Привлекательная анатомия. На первый взгляд, идеи Шевнина выглядят чудачеством. Действительно, куда мы денемся от своих прямых углов и прямолинейных отношений! никаких БИОморфных форм: приняты прямоугольные стандарты. И представить, что однажды вдруг человечество переместится в дома-луковицы, можно, если только очень сильно напрячь фантазию.

Причем монтаж не учитывается: Эльпюль доставляется уже готовым из цеха или мастерской типа гараж. Установить оболочку несложно. Сутки понадобятся на набрызг бетона, а готовый чехол натягивают за несколько часов.

Юрий получил патент на изобретение нового УЗЛА СОЕДИНЕНИЯ, способного очень быстро менять крутизну ската конструкции. Конфигурацию каркаса можно трансформировать дистанционно или вручную. Торговый павильон Эльпюль в существующих ценах на строительные материалы выходит в среднем на 20 процентов дешевле обычного отечественного аналога и вдвое импортного.

Первым спонсором изобретателя из Павловска стал дядюшка Сорос. Грант института Открытое Общество юрий получил в открытом конкурсе культура и искусство на изготовление и использование музыкального купола.

Окно в Санкт Петербург...

На праздниках Северной Пальмиры творческое объединение Капля опять раскроет свой купол на улице города. Точнее, на улицах города: перемещается такой театр-музей-планетарий без проблем. Нужно два велосипеда, чтобы на одном перевозить сложенный купол, на другом - его начинку.

Этот купол был построен и установлен на Невском проспекте у Казанского собора. Передвижной мини-музей, концертный зал и планетарий одновременно. От любопытных граждан не было отбоя, а дети вообще тащились от счастья. А всего-то и понадобились пружинная проволока диаметром 3 мм, ткань нейлон, проектор, музыкальный центр и приветливый билетер.

Марина Игнатушко.

... А Еще Эльпюли годятся для спасателей - тех, кто подвергается всяким опасностям на воде, в горах,.. В космосе. Вообще, можно много чего напридумывать на стыке времен, стилей, событий, форм и формаций.

FULLER

2008-11-01T10:15:00.000-07:00

JAMAIS CASCIO- pioneering futurist and scenario planner, Co-founder, Worldchanging.com; Director of Impacts Analysis for the Center for Responsible Nanotechnology; Fellow at the Institute for Ethics and Emerging Technologies; Research Affiliate at Institute for the Future; Scenario Design Lead for Superstruct, the “massively multiplayer forecasting game”

2008-10-30T22:07:00.000-07:00

Проект Артмеханики Экокелья

2008-08-30T05:50:00.000-07:00

Проект Артмеханики Экокелья
Путем преодоления барьеров на пути к востановлению биоразнообразия в
лесных массивах и создания самодостаточной организации биоценоза
растений позволяющих предотвратить лесные пожары на территории бывшего
военного полигона в Олешковских песках.
Создание опытной станции по селекции растений из банка семян собранных
волонтерами по паркам и биосферным заповедникам Украины. Человек, как
геологический фактор обеспечения полного цикла круговорота
углеводородов в природе для эволюции биоразнообразия. Неопубликованные
мысли натуралиста В.И.Вернадского. Посев семян с самолетов в
специальных сетчатых контейнерах, домах и экокельях обеспечивающих
рост семян и человека. Привлечение к сбору семян школьников и
студентов художественных вузов Санкт Петербурга и Херсона.
Люди думают, что они выращивают помидоры, помидоры думают, что они
выращивают людей. Люди нужны для создания растений высшего порядка и
освоения космического пространства. Оранжереи на Земле и в космосе
Циолковского-Шухова с набором семян из ковчега Гейтса-Рокфеллера.
Отдел по разработке технологии биологического управления
пожаробезопасностью лесов.Зернышко к зернышку, свеча к свече вот оно
на зеленый дом и вышло. По результатам голосования экокелья или сгорит
на ветру как большая свеча или будет закопана прямо в могилу.
Футболки с текстами. Равноправие животных и человека. Равноправие
растений и человека. Участок домовладения не может быть меньше
поверхности Земного шара. Право на экокелью в любом городе растений
высшего порядка. Мобильную оболочку-Ч с рождения каждому. Безотходные
спиральные технологии в промышленность биоразнообразных оболочек.
Право на смерть в оболочке-Ч. Заводы в технопарки. Требуются
изобретатели оболочек-Ч. ЗАВОДЫ ИЗОБРЕТАТЕЛЯМ ОБОЛОЧЕК-Ч и галереи
тоже.
Методы, этапы.
Волонтерами собираются семена разных видов растений. На участке
Олешковских песков они разбрасываются с песней Доброе семя - Возьму я
горсть семян, пойду я в Кучугуры. В Олешковских песках посею семена.
Пусть вместо бомб растут сосновые леса. Все вместе мы заполним, лесами
дно пустое, сухие русла рек.
Твоя вольется свечка в зеленый дом народа.По специальной безотходный
технологии из специальных материалов изготавливается оболочка-Ч.
Сшивается тент-экран от Солнца, дождя и для демонстрации на
поверхности оболочки продуктов в изображениями редких растений
Украины. Собирается архив видео-аудио записей музыкально-поэтических
произведений об уникальной природе Украины. Весной оболочка
перемещается с программой презентации проекта по Черноморскому
побережью, в городе Херсоне и Кучугурах. Участники и посетители
открытого перформанса могут наблюдать необычный объект в местах
социального внимания с необычными надписями и изображениями природных
объектов и домов-растений высшего порядка.Каждый желающий может зайти
внутрь оболочки и на мини компьютере создать свой продукт из
предложенных образцов (марку, футболку, кружку, обувь и т.д.)
Все проблемы имеют свое решение в области биологии и генетики.
Переработка мусора и эволюционное изменение среды имеет аналогичные
решения в области спиральных технологий и увеличении биоразноообразия.
Через сохранение разнообразия видов к разнообразию культур и
продуктов.

Paul Andreu

2008-08-15T05:15:00.000-07:00

I have designed and built many airports.

I have, in particular, worked without interruption, over a period of thirty years,
on the original conception and later development of Paris’ Charles-de-Gaulle airport. Going back over the same subject again and again, becoming “a specialist”,
is good schooling in what it means to be serious and humble. This constant returning to the self-same demanding problem clarifies much about what architecture is, about
the necessity for it to be grounded in usage and functionality as well as in technique
and construction, and the even greater necessity for it to surpass them all in order to exist in the realm of intelligence and art.

Beyond immediate functional issues, building an airport involves tackling many of the problems of modernism. Indeed, an airport
is the site where the universal technical culture, of which the plane is both product and symbol, most visibly confronts the specific culture of a place.
Working on an airport inevitably summons
up a search for roots in a ground, attachment to a landscape, resonance
of forms in history, but also the discovery of a universal space, and this without resorting to preconceived answers, to all too hasty, convenient and trendy solutions.

What I am seeking in any project is at once
its inner coherence, its intelligibility, and its relationship to the outside. I regard each project as a complete, self-enclosed world

and, at the same time, as but a part
of a vaster whole that can be linked to the physical place, the site, and more generally to the environment, but often as well
to a whole that only the mind is capable
of reconstructing on the basis of scattered elements. In this way, I often think of terminals as fragments of a larger all-encompassing system, and more generally speaking, I consider the wide range of projects that I have tackled as detached pieces in the dispersed body of the city.

But because city and landscape are caught today in a contradictory dual movement that alternates between unity and dispersion, many of my other projects are underpinned, on the contrary, by a quest for an “attachment to landscape”.

Another idea which is a prime mover in my work is that when a thriving architectural structure leaves the hands of the architect,
it is in unfinished state. To bring it to completion, it must be confided to the elements: to light, to wind, to water.
This idea keeps returning, ever more forcefully, whenever I reflect upon what has become of my projects: from the central space of the first Charles-de-Gaulle terminal opened to the unexpected dimension of the moving walkways and to the ever changing patterns of water, up until my recent projects whose forms incorporate the patterns created by sunlight or whose completion is wholly dependent on a fragile, fleeting reflection.

My work with light in the recent T.G.V.
(high-speed train) station at Charles-de-Gaulle airport and in the upcoming extension to Terminal 2 is to be regarded from this standpoint. I am interested in attaining a sense of weightlessness and transparency and I strive to tackle all the details of construction with great precision and truthfulness.

But to me what matters most in the space itself, its structure and its bounds as defined by the material which stands out against the light or dissolves into it.

Paul Andreu

СВИДЕТЕЛЬСТВО НА ПОЛЕЗНУЮ МОДЕЛЬ (19) RU (11) 8380 (13) U1

2008-08-05T02:36:00.000-07:00

ФЕДЕРАЛЬНАЯ СЛУЖБА
ПО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ,
ПАТЕНТАМ И ТОВАРНЫМ ЗНАКАМ (19) RU (11) 8380 (13) U1

(51) 6 E04B1/343
(12) СВИДЕТЕЛЬСТВО НА ПОЛЕЗНУЮ МОДЕЛЬ

dome mesh drop

2008-07-30T10:08:00.000-07:00

БАЛАГАН.

2008-07-26T03:23:00.000-07:00

В 1990 году я защищал свой диплом под названием Русский театральный павильон.
Все спрашивали почему русский, я отвечал о том, что форма сетчатой оболочки имеет традиционно русскую геометрию пространства живого вещества, у каждой культуры своя форма, у русской форма ЭЛЬПЮЛЬ, то есть сочетание Востока и Запада, эллиптической ПЮЛЬ и гиперболической ЭЛЬ геометрии, меня отправили служить на Северный флот, разжаловали из офицеров в матросы, заставили принимать присягу вторично. После службы СССР уже небыло, как и слова РУССКИЙ в названии диплома. В архиве архитектурно-строительного института, диплом и двух метровая модель, сохранились с прежним названием. Два человека по нему защитили диссертации, а меня признали лжеученым. На флоте я познакомился с системами Шухова и очень любил собирать и разбирать его гениальную форсунку. В этом смысле мне повезло это лучше чем автомат.

Библиотека для чтения
1860 №3 П.И.Анненков
Любовь к трем апельсинам
1914 №1
1905 №4-5-6-7 В.Э.Мейерхольд
Балаган
Мы принимаем именно дерзость выразить мнение, что единственный способ помочь беде и вызвать русский театр к наступающей жизни состоит в том, чтобы возвратить его
из приличного помещения опять к балагану из которого он преждевременно был извлечен.
Противникам этой мысли будут немудрено смешать наше представление о БУДУЩЕМ
с теми образчиками балаганов, которые строятся в городах в масляничную пору и заключают в себе столько же ума вообще и русского ума в особенности, сколько
тюлени, ученые собаки и пляшущие на канатах немки, обыкновенно там показываемые. Мы думаем о том балагане, который приютит русское драматическое искусство, оторвав его от поблекших кулис с жидкими озерами Италии, замков Германии, салонов Франции, где оно от скуки предавалось всевозможным оргиям и где совсем растерялось.
Мы призываем от всей души появлению самостоятельного русского балагана, как лучшего способа поддержать и укрепить возникающую литературу нашу.
Горе вобще тому театру который вышел не из балагана: он лишен лучшего
диплома на почетное существование.
...

'The Womb'

2008-07-25T23:11:00.001-07:00

Liverpool, In the coming july, a group of 30 British and Arab artists will start creating the first building blocs of a monumental installation that mixes art and multiculturalism.

During their 2 weeks-long residency at the Blackie, the artists will create the first part of major new international artwork entitled 'The Womb' (www.pax08.com) . The installation addresses the question surrounding the eruption of the human consciousness in the womb and presents an alternative way of approaching our differences that occur only after birth, when 'I' and 'you' become differentiated from each other by history, language, culture, tradition and religion.
Presenting our differences in perception of what shapes our consciousness, the artworks that form the womb can be viewed as as abstraction of the world-in-waiting, a metaphor/invitation to move our differences inside the womb to interiorise their complexities and make them integral parts of our beings.
The Womb is a nomad and autonomous structure designed by Ross Lovegrove and to be build by estrablished and up-and-coming artists globally during 4 years (2008-2012).

Starting at Liverpool, the capital of culture, the project will cover the four continents before coming back to London in 2012 during the summer Olympics.. Once completed, this monumental nomad structure womb will measure up to 1000m2 of artworks and will be the gift of artists to the world. Upon entering the room-womb, the viewer regresses to the foetal state and is invited to an ‘initiation’ journey through the world of consciousness, where our differences are a uniting factor and not a reason of conflict (as often emerges from the real life differentiations).

In parallel to the creative collaboration stage that will be held in Liverpool from 1st to 15th of July, the participant artists will have their individual works staged in 'Oceans apart', an exhibition that will tour Liverpool (The International and Tito's art galleries - from 5th to 17th July) and London (Artiquea - from 24th August to 13th September)

A second exhibition of the Collabotrative Circle entitled 'Enlightenment, Act 1', that will feature the artworks created during the the first 2 weeks of July will be held in The Blackie, Liverpool from 13th September to 15th October.

ABOUT THE CURATOR and THE ARTISTS

The Womb is curated by Dr.Lotfi Kaabi and Dr.Nada Shabout.

Born in Tunisia, Dr.Lotfi Kaabi has lived and worked in several countries including Russia, Georgia, Azerbaijan, France, USA, Spain, Germany and Slovenia. He received an M.S, PhD in digital imaging, MBA, B.S Economics. Lotfi worked at the UCLA and other universities in the field of medical imaging, space technology and remote sensing before founding several IT start-ups. During the last 5 years, he became interested in the art, founded "Regard" art gallery, curated several artists and published an art critique supplement. In 2006, he moved to the UK and founded MetaConcept that aims to organise art events and to offer the SMEs with site specific art installations that reflect their corporate values.

Nada Shabout was born in Glasgow, Scotland, the oldest of three children born to a Palestinian mother and Iraqi father. Shabout was trained in architecture at the New York Institute of Technology,. She has also earned BFA fine arts, MA and PhD in the Humanities with a concentration in art history and criticism from the University of Texas at Arlington, 1999. is a founding member and first president (2007-2009) of the Association for Modern and Contemporary Art of the Arab world, Iran, and Turkey (AMCA).
The Womb Project

Planet Art eXchange

Host city of the European capital of culture 2008, Liverpool is a fitting place for the conception of the vision of Planet Art eXchange (PAX), a collaborative circle of artists. Our aim is to use art as a unifying force, as a medium of persuation, our vision is to create a WOMB, a multicultural, translingual, visual encounter communicating diverse perspectives, perceptions, sensations and experiences to the viewer promoting tolerance, understanding and solidarity
Home to the Womb, The Blackie (aka Great Georges Community Cultural Project) is a community arts centre based in a former Congregational Church. Established in 1968, Britains’s first community arts projects has a long history of hosting play and community groups and a cultural programme of arts workshops, youth projects, performances and exhibitions, with the emphasis on cultural diversity and shared experience.
Opening after six years, its regeneration has seen the preservation of the original structure and architecture.
Locals have long known The Blackie as a central hub of the community where children and families were brought together to create ans play. Its protective walls, reconstructed from bricks garnered from around the city, enclose a protecti9ve space where up to 150 children at a time were nurtured and given the freedom to play and develop, fed by food on the enormous gas stove which still sleeps in the bowels of the centre patiently waiting to be fired up again, a fitting place to house the Womb.
Described by her curator Lotfi Kaabi as an artistic Olympic torch, this wholly autonomous and nomad structure of monumental proportions, the collaborative creation of hundreds of established and up and coming artists, will traverse continents over a four year period exploring the birth of our consciousness and the rise of our differentiations: culture, race, religion, politics and socio-economics.
The Creative stage of the Womb starts here in Liverpool in July with 40 artists from 13 countries.

Art, a Powerful antidote to the hate, fear and mistrust generated by politics, humanizes what politics demonize

This year, the Womb theme is CULTURE and the relationship between the Arab world and the West. 2009 will see RACE explored in Grahamstown, South Africa, host if the National Arts Festival; RELIGION is the theme of 20120, hosted by the European Capital of Culture, Istanbul 2010; and in Guadalajara, Mexico, host of the 2011 Pan-American Games, artists will e exploring the issues surrounding the land and ECONOMICS divisions. Finally the womb will return to these shores for the London 2012 Olympics, where the great social divider CLASS will be examined.

It is an organic being that is evolving in the Womb, following the developmental stages of the foetus, a being growing in space and time, evolving from the fourth dimension of ideas.

The final creation will be a monumental installation made of Aluminium and Plexiglas that will span 1000m sq of artworks.
The specifications are simple: 1m sq of Plexiglas used to create an artwork on the theme of the year, the language- DNA codes A,C,G,T; the medium, visual art.
DNA, the code of life
The artists have been asked to use the building blocks of life; DNA. The DNA code GATC is used to create a personal message. We all share this DNA code; although we are are all different, we all share the basic building blocks of humanity; this universal language, this translingual form. Art is also translingual and transcultural.
A can be the A for "Art", "Amour" (Love in French), Anxiety, or "Ana" (I in Arabic) , " Alma" (Soul in Italian), etc ..
C for "Coeur" (Heart in French), "Connection", "Conflict", "Community", etc.
G for "Gun", "Gender", "Gene"..
T for "Ti" (you in Russian), "Trend", "Twist"
By placing the artistic expressions of our differences in the very core of the womb, the womb invites the viewer to look at our differences with the freshness of the foetus eyes. For the initiated viewer, ‘I’ and ‘You’ disappear, leaving space to the connected and complex being that embraces the most contradicting views of the world
So far, 40 artists from 13 countries have been involved in creating 50m sq of art.
This is an open invitation to all artists, established and new talents. The Womb is a community project and anyone with a desire to participate and something to say is welcome to contribute.

Obama technology.

2008-07-25T22:20:00.000-07:00

Improve America’s Competitiveness

* Invest in the Sciences: Barack Obama supports doubling federal funding for basic research, changing the posture of our federal government from being one of the most anti-science administrations in American history to one that embraces science and technology. This will foster home-grown innovation, help ensure the competitiveness of US technology-based businesses, and ensure that 21st century jobs can and will grow in America. As a share of the Gross Domestic Product, American federal investment in the physical sciences and engineering research has dropped by half since 1970. Yet, it often has been federally-supported basic research that has generated the innovation to create markets and drive economic growth. For example, one recent report demonstrated how federally supported research in fiber optics and lasers helped spur the telecommunications revolution.

MESH DOME PATENT

2008-07-24T02:39:00.000-07:00

BACKGROUND OF THE INVENTION

1. Field of the Invention

The present invention relates to geodesic dome structures and more particularly to a system of prefabricated panels for construction of geodesic dome structures. 2. Description of the Prior Art

Since the geodesic dome structure was developed by R. B. Fuller and disclosed in U.S. Pat. No. 2,682,235, many techniques and systems have been developed and proposed for construction of domes. While the geodesic dome has inherent advantages in efficiency of use of space and in the strength of the structures, domes do not lend themselves readily to conventional construction methods. Domes have been constructed with panels having wood framing and plywood sheeting. The time and labor required for this construction is relatively high, and the materials are not fireproof. Thus, interest has developed in the use of concrete for geodesic domes. For example, in U.S. Pat. No. 4,114,680 to Kelly, a dome-shaped building is shown which requires a supporting framework with an inside shell formed of concrete mesh and reinforcing members and an outside shell spaced from the inside shell. A rather complex structure is required, and the desirable goal of low-cost construction is clearly missed. Dickens et al in U.S. Pat. No. 4,094,110 describe a better structure having panels of expanded polystyrene from which dome-type buildings can be constructed. The outer surface of the panels is covered with wire mesh, and thin metal strips are bonded to the front and back of the panels, along the edges. The panels are assembled to form a desired structural form with the panels joined together by screws through the metal strips. The wire mesh is then covered with concrete or a similar material by spraying or troweling. The interior surfaces are then covered with plaster, concrete, or other finishing materials. As may be recognized, the Dickens et al system requires extensive on-site construction. In U.S. Pat. No. 4,330,969 to Quaney, molding of structural panels in a uniform or modularized size is taught. The panel requires a base portion and a flange around its periphery. The panels are assembled to form geodesic domes and other structures in a flange-to-flange manner and secured by fasteners or by bonding. Although the Quaney panels may provide insulating qualities, a structure fabricated from such panels would lack the strength of a concrete structure. Hewitt describes, in U.S. Pat. No. 2,223,418, a concrete dome structure. The dome is constructed with precast sections having concentric rows of slab sections, with the outer edge of each row overlapping the inner edge of the next row. Since the adjacent precast sections must interlock, a very large number of different size and shape slabs would be required and the system would lack versatility. Furthermore, no inherent insulation is provided.

Thus, the prior art fails to provide a flexible system for prefabricating geodesic dome panels having high insulating capabilities which have finished outside coatings and interior finishing and which can be assembled on-site with minimum labor and material.

SUMMARY OF THE INVENTION

My invention is a geodesic dome assembled from prefabricated panels having a triangular shape. Each panel comprises a core of expanded bead polystyrene. The core may be of any desired thickness, although I find that six inches to nine inches in thickness is generally suitable. The surface which will face the interior of a building has bonded to it gypsum board, paneling, or other type of wall forming material. The outer surface of each panel is covered with a wire mesh embedded in fiber-reinforced concrete or other cementitious material. The edges of each panel are trimmed at the appropriate angle so that the panels will fit together.

The cementitious layer on the outer surface of the panel extends to within a few inches of the edges of the panel, while the embedded wire mesh extends to the panel edge. When the panels are assembled on the site, it may recognized that the joints will show in the form of exposed polystyrene panel borders covered with the wire mesh edges. Additional wire mesh strips are placed in the joint or seam area overlapping the mesh extending from the panel. The seam area is then filled with a concrete or fiber-reinforced cementitious slurry of the same type as the outside covering material. When the slurry cures, the cementitious material bonds to the polystyrene foam and to the existing cementitious surface layers on each panel, and covers the exposed wire mesh which acts as reinforcing. It will also be noted that the wire mesh strips placed over each seam in combination with the mesh extending from the panel coating produces a rib having high tensile, flexural, and compressive strength between each pair of panels.

Preferably, the interior wallboard or other wall covering material extends to the edges of each panel. Thus, when the panels are assembled as described above, only a very small gap will occur on the interior surface. In the case of gypsum board or similar wallboard, these gaps can be covered by taping or similar well known treatments. Alternatively, the interior surface can be painted or wallpapered.

As may now be understood, by the use of my prefabricated triangular shaped panels, a geodesic dome can be constructed by joining of the panels, and seaming the panels together with concrete or other fiber-reinforced cementitious material to form a complete integral seamless dome shell, and in which the bonds between the panels have high tensile, flexural, and compressive strength. A minimum of labor and materials is needed on site for this type of construction. The resulting dome provides a large interior volume with no load bearing walls required.

It is therefore a principal object of my invention to provide a prefabricated building panel having a weather tight surface, high thermal insulation, and an interior wall surface.

It is another object of my invention to provide building panels which have means for joining adjacent panels so as to have a high strength structural rib therebetween.

It is still another object of my invention to provide prefabricated building panels which can be assembled together and joined to form an integral seamless shell in which each panel provides inherent load bearing capability.

It is yet another object of my invention to provide prefabricated building panels having means for creating bonds of high tensile strength when joined to adjacent panels.

It is a further object of my invention to provide a prefabricated building panel system for constructing geodesic domes.

These and other objects and advantages of my invention will become apparent from the following detailed description when read in conjunction with the drawings.

GARDEN DOME

2008-07-24T02:01:00.000-07:00

Spring Wire
We are able to supply spring wire for general application spring and mechanical spring.
Beside to make the wire according to the standard, we also try to supply the wire according customer's special requirement:
Technical specification:
Diameter: 3 -10mm
Material: high carbon steel, stainless steel
Standard: Din17223-1, EN10270-1; ASTM A227, ASTM A228, ASTM A313; JIS G3521,
JIS G3522, JIS G4314
Packing: in coil
Coil weight: 5-100kgs depends on different sizes
Normally it is oiled to anti rust

Биогенный ток атомов в биомассе.

2008-07-23T21:09:00.000-07:00

Из книги Г.П. Аксенова о судьбе главной работы Вернадского о свойствах пространства вечно живого вещества.
-Вне целостного организма, в веществе макро- и микроскопического вида никакого отдельного состояния «жизни» или некоего начала «жизненности» нет. Жизнь существует только в форме живых организмов. Следует так же различать области знания: жизнь в целом и живой организм в частности – понятия биологические, а живое вещество – биогеохимический термин. Он обозначает совокупность живых организмов, их целостность. Главным содержанием этих параграфов является составленная Вернадским таблица свойств этой совокупности, описывающая состояние пространства живого вещества /§ 138/. Она состоит из 12 пунктов. Среди них для темы времени важны: I. состояние пространства живых организмов – диссимметрично; II. при этом надо учитывать, что диссимметрические явления без исключения вызывается абсолютно такой же диссимметрической причиной; III. этот принцип по-другому можно выразить как принцип Реди: omne vivum ex vivo, т.е. организмы подобные данному, не появляются никакими другими способами, кроме как делением, почкованием или рождением от родительских – и так в течение всего геологического времени; IV. все организмы необратимы во времени, которое обладает полярным вектором; V. размножение связано с расселением, с передвижением, с захватом пространства. Таким образом проявляется свободная биогеохимическая энергия. В последующих пунктах описывается связь живого вещества с законами термодинамики в биосфере, площади заселения, разные скорости захвата пространства в зависимости от размеров организма, резкое преобладание количества химических соединений в живом веществе по сравнению с косным веществом биосферы – в миллионы раз, проявления живого вещества в атомном и изотопном аспектах. В следующем, 142 параграфе приведена таблица резкого, не допускающего никаких исключений отличия, а точнее, противоположности свойств живого и косного, которая стала основой 2-го выпуска «Проблем». О нем мы уже говорили.

К 1940 г. вышли второй и четвертый выпуски серии. Но третий, посвященный теме состояний пространства, задуманный летом 1938 г., пропущен не по вине автора: он таинственным образом исчезает. Судя по переписке с Личковым оба – и третий, и четвертый выпуски были сданы в печать летом 1940 г. 30 июля Б.Л. Личков благодарит за присылку книги «Биогеохимические очерки» и брошюры «О правизне и левизне (4-й вып. «Проблем») /2/. Но с 3-м выпуском случился конфуз. Судьба именно отданного в печать варианта совершенно не известна, в том смысле, что о нем не осталось никаких свидетельств, кроме одного: уже позже, в 1942 г., Вернадский написал, что ему было заявлено из редакции, что рукопись 3-го выпуска «Проблем» редактором потеряна (!?).

Иначе говоря, вступают в действие внешние обстоятельства. Нет никаких документальных свидетельств и их вообще невозможно найти, но, зная произвольный стиль советских учреждений, нельзя исключить никаких, самых крайних, вариантов. Мы уже знаем, насколько подход Вернадского к обсуждению мировоззренческих проблем был непривычен и с первых советских лет вызывал яростную критику идеологов. С 1922 г., с брошюры «Начало и вечность жизни» до середины 30-х гг. имя Вернадского непрерывно склоняли в марксистских руководящих журналах, а в вышедшей в 1934 г. «Малой советской энциклопедии» он был квалифицирован как мистик, идеалист и виталист, что в новых условиях перестало быть нейтральными определениями, но превратилось в идеологические обвинения. Мы уже встречались на этих страницах с изобретенным партийными критиками приемом – печатать вместе со статьями Вернадского их «идеологическое разоблачение», ликвидаторский ход, по сути дела, для тогдашних советских условий.

В 30-е г. критика продолжалась на всяких собраниях и в печати, но никаких запретов пока не вводилось. Отчасти в силу растущего международного авторитета Вернадского, что показал выпуск в 1936 г. посвященного 50-летию его научной деятельности огромного двухтомника работ виднейших зарубежных и русских ученых. Отчасти же так произошло из-за найденной Редакционно-издательским Советом Академии формулы издания трудов Вернадского: предварять его отдельные книги и брошюры специальным уведомлением впереди титульного листа, где говорилось о ценности научных достижений академика, с одной стороны и несогласием с его философскими высказываниями, с другой.

То, что сюжет с «потерей рукописи» возможен, следует из постоянного в те годы ужесточения партийного «руководства» печатью, и из содержания сданной рукописи, о котором до некоторой степени можно судить по сохранившемуся варианту, где в первой буквально фразе он говорит о примате научного знания, да еще ставит на одну доску филосфию и религию: «Во всем происходящем движении активным источником изменений основных понятий является не философия и религия, а наука». Радикальные, не оставляющие никакой базы для компромисса с идеологами высказывания Вернадского о характере философии, бывшие вольным полетом его мысли, теперь вызывают панику в идеологических кругах и тем более в академическом издательстве. Они принимают некие решения. Напрямую запретить книгу академика, имевшего громадный авторитет в стране и за рубежом, тем более известного своим непримиримым характером, полностью погруженного в науку – было рискованно. Но издавать – еще опаснее. Потерять рукопись и даже наказать редактора – был выход. Вернадский, не имевший второго экземпляра рукописи, не предпринял никакого расследования инцидента.

Что нового должно было быть внесено в 3-й выпуск «Проблем»? Об этом можно до некоторой степени судить по оставшимся двум отрывкам, объединенных названием «О состояниях физического пространства», первый из которых мы только что цитировали. Судя по названию, они протягивают ниточку от потерянного варианта к тому, который будет вскоре восстанавливаться, о чем речь пойдет ниже. В них автор снова обращается к анализу двух тесно связанных между собой явлений: состояние пространства и правизна-левизна. Ему приходится констатировать, что геометрия пока не затронула должным образом эти понятия. В результате мышление натуралиста вынуждено все время выходить за пределы геометрической мысли, попадать в неизученные области пространства. По всей видимости, их геометрический охват есть дело будущего, пишет он. Вероятно, понятие состояние пространства как-то связано с энергетическим аспектом, с физическим полем, а правизна и левизна относится к материальной среде. Причем последнее ведет, считает он, к более глубокому проникновению в геометрическую структуру пространства, чем энергетический аспект. К ним в наибольшей степени применимы давно уже выработанные представления об элементах симметрии.

Наиболее отчетливо и наглядно, хотя и чисто эмпирически, эти элементы изучались кристаллографией, распространяющейся теперь вообще на твердое состояние вещества. Его строение описывается геометрией Эвклида для трехмерного пространства. В начале ХХ в. открыто, что кристалл есть по сути дела решетка закономерно расположенных атомов. Число таких расположений невелико и строго ограничено, что одновременно разными методами хорошо доказали А Шёнфлис в Германии и Е.С. Федоров в России. Но еще сто лет назад, говорит Вернадский, Браве обратил внимание на то, что из пяти правильных многогранников среди кристаллов не встречается додекаэдр и доказал, что этот факт является следствием отсутствия в твердых кристаллах оси симметрии пятого порядка. Если представить тело с такой симметрией, то пришлось бы допустить любое расстояние между атомами, а оно не может быть любым, расстояние должно быть строго конечным. «Физически мы должны были бы иметь здесь дело с непрерывным, недисперсным состоянием твердой материи». А между тем изготовить, построить искусственно додекаэдр совсем несложно. Значит, число элементов симметрии в кристаллических телах ограниченно, потому что они подчиняются законам эвклидовой геометрии в расположении атомов. «Из бесчисленного множества правильных многогранников геометрии в естественных природных телах встречаются относительно немногие, состоящие из однородно-правильно распределенных атомов в евклидовом пространстве трех измерений».

Однако отсюда следует, заключает он, что когда нет элементов симметрии – ни центра, ни оси, ни плоскостей, тогда неизбежно образуются две физически идентичные разности винтового спирального расположения атомов – правое или левое. И количество каждой из этих разностей будет всегда случайно и, стало быть, приближаться к равенству. Чем больше таких тел изготовить, тем ближе соотношение правых и левых будет приближаться к соотношению 50 на 50 %.

И с этой точки зрения возникает громадного интереса проблема нарушения этого количества в живых телах, открытое Пастером преобладание одной разности, всегда одной и той же. Вероятно, в живых телах, которые тоже ведь построены из атомов, есть более глубокие свойства их, которые в косных телах не действуют, как бы модифицируются. «Причина может лежать или в особых проявлениях симметрии живых организмов, или в особых свойствах пространства, занятого телами живых организмов» /§ 10/. А между тем само понятие симметрии возникло еще несколько столетий до н.э. из наблюдений Пифагора из Региума, который ею определял красоту человеческого тела и вообще красоту. Были найдены греками и числовые закономерности симметрии и гармонии. Теперь становится ясно, что между симметрией кристаллических твердых тел и симметрией живых тел пролегает громадное различие, законы которого еще не найдены.

Факты же таковы: 1) в живых организмах проявляются оси симметрии пятого и выше шестого порядков, в них отсутствует характерная для кристаллов однородность внутреннего строения; 2) в них характерна динамика, подвижные равновесия, тут мы должны считаться с новым явлением – с движением, в отличие от кристаллов, атомы которых не смещаются в течении геологического времени; 3) отсутствие прямых линий и плоскостей, живое все состоит из кривых линий и кривых поверхностей. Отсюда следует, что правизна-левизна неживого вещества – свойство столько же симметрии, сколько и построения по правилам эвклидова пространства трех измерений. В живых телах все иначе, тут наблюдается резкое и никогда не меняющееся неравенство правизны и левизны. Это свойство из молекулярного уровня переходит и на макроскопический уровень, что выражается в спиралевидных формах растений и животных, завитков растений, раковин, семян, в неравенстве правшей и левшей, например.

Во втором варианте того же доклада повторен примерно тот же путь рассуждений от кристалла до проявлений симметрии и ее особенностей в живых телах, но добавлена немаловажная догадка, или поправка самого себя: пространство в них не может быть эвклидовым. Оно риманово. И кроме того, углубляется в проблему Вернадский, на первый план выступает связанное с материальным движением время, выраженное полярными векторами. Оно необратимо, не идет вспять. Окончательный вывод из доступных фактов таков: «Биосфера представляет собой земную оболочку, в которой в состояниях пространства евклидовой трехмерной геометрии косных естественных тел включены дисперсным образом и в дисперсной форме бесчисленные мелкие римановские пространства живого вещества. Связь между ними поддерживается только непрерывным биогенным током атомов.» Наличие связанных биогенным током атомов структур двух разных геометрий (или состояний пространства) в пределах одного тела, – существенно новое, что должно было развиваться в потерянной статье.

Оба наброска 3-го выпуска «Проблем» сохранились в архиве ученого потому, что не было печатного их варианта, а Вернадский строго придерживался правила: не оставлять черновых оригиналов своих опубликованных статей и книг.

Он выступил с докладом «О состояниях пространства» в заседании МОИП весной 1939 г. Но брошюра с таким названием не вышла, и он не возобновлял попытки, так что тема состояний пространства была пока отложена. Вернадский заболел и всю вторую половину 1940 г. работал очень немного. Ни в дневнике, ни в письмах этого периода нет упоминаний о 3-м выпуске «Проблем».
Таким образом, книга «Проблемы биогеохимии», которую он анонсировал в предисловии к очеркам, осталась в виде трех выпусков без третьего. 4-й выпуск «О правизне и левизне» вышел летом 1940 г. Больше он не увидел в печати никаких своих произведений по проблемам пространства и времени, которые очевидно и явным образом вступали в конфронтацию с существующей идеологией.дневнике за 29 января 1944 г.: «Вчера Аня читала последним чтением «Проблемы биогеохимии. III. О состояниях пространства в геологических явлениях Земли. На фоне роста науки в ХХ столетии». Посвятил Наташе.

Я думаю, это самое большое, что я сделал?

Еще вчера не дочитал» /33/.

В те же дни, а именно 2 февраля 1944 г., Вернадский в письме к Б.Л. Личкову еще раз оценил свой вклад в проблему пространства, выраженный в этой книге, как развитие идеи Пьера Кюри. «Хотел бы кончить большую книгу, о которой я Вам писал («Химическое строение» - Г.А.), но, учитывая бренность жизни в моем возрасте, я закончил две небольшие статьи, которые, надеюсь, скоро выйдут в свет: 1) О ноосфере, 2) о симметрии на фоне роста научного знания.

Мне кажется, я понял идею П. Кюри, внезапно погибшего в 1906 г., не оставив ничего цельного.

В 1924 г. я узнал из биографии П. Кюри, написанной его женой, что он называл симметрию «состояниями пространства».

Кроме этих строк и указаний мадам Кюри в личном разговоре, что он всегда так называл симметрию дома, в ее книжке о нем было только несколько слов, которые довольно трудно понять. Мне кажется, я поднял прерванную мысль Кюри и в печатающемся третьем выпуске «Проблем бигеохимии», который по плану выйдет в этом году по-русски и по-английски, пытаюсь восстановить ее в научной литературе» /34/.

Однако запланированная книга еще не значит печатающаяся книга. И это при том, что небольшие последние статьи сталинского лауреата Вернадского, в отличие от 30-х гг., печатались теперь очень быстро. В ноябре в академическом узкоспециальном журнале вышла указанная здесь статья о ноосфере. В ней в подстрочных ссылках есть упоминание, что III выпуск «Проблем» находится в печати /35/. Но никаких следов «Проблем» в официальных документах этих лет нет. Скорее всего это означало, что все запретные решения чиновников РИСО по книге были устными в духе всего советского подковёрного стиля их принятия.

Когда Вернадский умер в январе 1945 г., Президиум АН СССР издал постановление, в котором в числе других мер по увековечиванию памяти обнародовал решение об издании собрания его трудов. Первый том вышел в 1954 г. Но лежавшей к тому времени уже более десяти лет в издательстве книги «О состояниях пространства» среди вошедших в него и в последующие четыре тома произведений нет. Она увидела свет только в 1980 г., только по-русски и совсем не в результате усилий еще существовавшего РИСО, а благодаря энтузиазму К.П. Флоренского и В.С. Неаполитанской.

Литература и примечания:

1. Вернадский В.И. О науке. Дубна: Феникс. 1997. С. 303 – 538.

2. Переписка В.И. Вернадского с Б.Л. Личковым. 1940-1944. М.: Наука. 1980. С. 31.

3. Приведем полностью это уникальное уведомление РИСО в «Биогеохимических очерках».

«От редакционно-издательского совета Академии наук СССР

Предлагаемая вниманию читателей книга «Биогеохимические очерки» представляет сборник статей, принадлежащих перу одного из выдающихся ученых Советского Союза, В.И. Вернадского. Представленные в сборнике работы подытоживают результаты исследования в совершенно еще молодой области науки – биогеохимии – и отражают развитие основных проблем этой науки за последние годы.

Издание рассеянных ранее во многих советских и заграничных журналах работ В. И. Вернадского в одном сборнике освободит многих научных работников от поисков разрозненных статей и будет способствовать привлечению большего внимания со стороны геологов, химиков, биологов и агрохимиков к проблемам биогеохимии.

В публикуемых статьях акад. В.И. Вернадского, представляющих, несомненно, большой научный интерес, рассеяны многочисленные замечания, высказывания и положения, носящие определенно выраженный философский характер.

Редакционно-Издательский Совет Академии Наук СССР считает необходимым отметить, что ряд основных методологических вопросов, затрагивамых в этих статьях, В.И. Вернадский трактует с позиций философского идеализма, хотя сам автор считает, что никогда не был философским идеалистом, а в настоящее время «склоняется к философскому скептицизму». Редакционно-Издательский Совет АН СССР не видит, однако, существенной разницы между двумя этими течениями и считает необходимым поэтому отметить свое несогласие с философскими высказываниями автора» /Вернадский В.И. Биогеохимические очерки.1922-1932. М.-Л.: Изд-во АН СССР. С. 1/.

4. Вернадский В.И. Философские мысли натуралиста. М.: Наука. 1988. С. 255 - 274.
В завершающих работах Вернадский подытожил и свое новое понимание времени и пространства. Он сделал что смог. Создал учение, не доведенное до уровня анализа, который поддавался бы математическому выражению, но которое понятно, обозримо, феноменологично. Оно во многом противоречит господствовавшим в тогдашней науке мнениям и даже теориям. Но, поскольку не противоречит фактам, и даже напротив, лучше их объясняет, заслуживает нашего внимания. Резюме последних обобщений его в двух книгах может быть сведено к следующим положениям:

- биологическое время единственно. Оно не разнообразно, поскольку характеризует только живые организмы, но никак не другие явления биосферы и других оболочек планеты вплоть до Млечного пути.

- время лучше всего характеризуется не изменениями, а ходом поколений и клеток. Догадка 1920 (?) г. о биологическом элементе времени стала осознанным описанием времени как процесса деления клеток организмов, причем всех – от одноклеточных до многоклеточных с любым способом воспроизведения.

- пространство характеризуется разнообразием. Этот феномен можно описать как состояние пространства с разными видами симметрии. Живое связывает с помощью состояний пространства два разных мира – макро- и микромиры, определяя их материально-энергетические закономерности.

- живому веществу в высшей степени свойственна пространственная диссимметрия, открытая Пастером. Она должна описываться геометрией Римана с проявлениями кривизны.

- к пространству-времени жизни нельзя применить концепции Ньютона и Эйнштейна. Оно не является кинематическим параметром для точек в неопределенном пустом пространстве, а описывает реальное пространство геологических оболочек от центра Земли до Млечного пути.

- биологическое время и диссимметрическое пространство как эмпирические обобщения входят в систему главных эмпирических принципов Вернадского, строящих новое естествознание.

Fuller poet engineer

2008-07-09T23:30:00.000-07:00

R. Buckminster Fuller; inventor, architect, engineer, mathematician, poet and cosmologist was one of the most enlightened mystics of the last century. His universal vision saw our planet as "Spaceship Earth'. He secretly took the responsibility of being a "ships captain' and with passionate intent made his goal helping to care for everyone onboard. Bucky committed his entire productivity to the whole planet Earth and its resources; undertaking to protect and advance all life. He found greater effectiveness in his work when doing so entirely for others. The larger number for who he worked, the more positively effective he became.

радуга

2008-07-08T07:48:00.000-07:00

dome

2008-07-08T07:46:00.001-07:00

ecotheatre+

2008-07-08T07:46:00.000-07:00

ecotheatre

2008-07-08T07:45:00.000-07:00

dome

2008-07-08T07:44:00.000-07:00

E-ART

2008-07-07T21:40:00.000-07:00

E-art: Environmental (or Activist) Art.
About this category: Environment & Urbanization
Translations available in: English (original) | French | Spanish | Italian | German | Portuguese | Swedish | Russian | Dutch | Arabic

Art and I don't always get along. It's hard to find art that really resonates with me, art I can engage with. Most art, notably modern art, is too pedantic and redundant for me. Lately, though, I have stumbled upon an almost invisible yet staunch genre (activist art, or environmental art, if you prefer) that is making me reconsider art's role in society. The discovery of new artists who- consciously or unconsciously- belong to this group is always casual but unfailingly comforting and stimulating. When I first fell in love with Ilkka Haslo’s work it felt like an isolated incidence, but one that quickly made me realize that "e-art"’s future was only just beginning. This feeling was confirmed when I found out about Tim Noble and Sue Webster, and now, well, now I consider myself lucky to have discovered two more artists in less than one summer.

In Paris, I had the chance to see some of the best environmental works from all over the world. The exhibit was called "Les Environnmentales: - 5th Biennale of Contemporary Art "In" and "With" Nature" and it was held at the TECOMAH Campus, Paris' college of environmental studies.

Today, instead, I found out about an exhibit that just ended here in Italy, and that was a collection of Jorg & Lucy Orta's best work over the past five years. Jorg and Lucy are two artists from Argentina and the UK who now live in Paris. Their latest collection revolves around the Antarctic, which is also the name of their exhibit at the Hangar Bicocca in Milan.

Most of the artwork was literally transported from the South Pole to Italy. The exhibit was a multi-layered one, presenting real-life survival equipments (from mobile intervention units and parachutes to medical kits) meant to make us reflect on the vastness of geography and on the symbolism and semantics of global warming. The artists see Antarctica as the last frontier land, a nobody’s land , a clear link between our past and our future. Antarctica, as they rightly point out, is the land where Potential and Threat meet. Clearly, allegory is what accompanies all of their work, as the Antarctic Village (2007), a collection of mutli-colored and multi-national tents, represents the best. The Ortas move from the poetic to the pragmatic with great ease, using materials that present slightly dystopic visions of the future of humankind. Their visual interpretation of global warming follows the theme of their work of the past five years, one that studied the many ways mobility, social relations and sustainability intersect with each other.

For more Orta goodness: http://www.studio-orta.com/

Another casual discovery, found when googling the Ortas, lead me to this blog: We Make Money Not Art. You can ignore all the Chevy ads and skip directly to their Green archive, definitely worth reading. Its pages take us from "Biopiracy: the new Colonialism", to Antarctica with the Ortas again, to the art of Greenwashing, to London, Budapest and more! Add to that links and resources and the you will quickly fall in love with this blog!

http://www.we-make-money-not-art.com/archives/green

Other links:

Ilkka Haslo (in particular, I recommed his Restoration and Museum of Nature series)
http://ilkka.halso.net/

and Tim Noble & Sue Webster
http://thinkorthwim.com/2007/09/21/tim-noble-and-sue-webster/

[Photo credits: Antarctica, Dome Dwelling. c: the artists.]

Василий Каменский.

2008-07-01T05:23:00.000-07:00

1. Какие ассоциации вызывал у читателей жёлтый цвет железобетонных поэм В.Каменского?

2. Почему поэму "Полёт Васи Каменского" надо читать снизу вверх?

3. В 1922 году В.Каменский выпустил единственный номер оригинального журнала "Мой журнал - Василия Каменского". Среди материалов была и анкета, на вопро- сы которой ответили многие литераторы, художники, деятели театра. Отвечал и сам Каменский. Любопытен материал раздела "Мои учителя": "По стихийности - Природа. По свободе - Тюрьма 1905 года. По разливности - Кама. По рыболовству - дядя Ваня Волков. По охоте - он же. По путешествиям - Купер, Майн Рид, Жюль Верн. По агрономии - Адамов, Каракаш, Рихтер: По живописи - Давид Бурлюк. По авиации - Х.Н.Славоросов. По размаху - Стенька Разин. По театрарии - К.С.Станиславский, Н.Н.Евреинов, В.Э.Мейерхольд: По романтизму - Пушкин. По энергии - солнце: По вообще - жизнь." А о чём бы вы спросили В.Каменского? Какого ответа ждёте?

4. В нашем городе есть улица Василия Каменского. Как бы вы увековечили память В.Каменского (в стране, в родном городе)?

Всем творческих успехов!

Ответы на олимпиадные задания сетевого проекта
"Я - поэт, зажигатель планет!"

Работу выполнила команда 9Г класса:

2. Поэму "Полёт Васи Каменского" надо читать снизу вверх потому, что аэроплан взлетает снизу вверх - с земли в небо. Таким образом, поэт имитирует свой полёт на аэроплане. Во-вторых, Василий Каменский футурист, а необычные формы или способы чтения стихотворений характерны для всех футуристов.

3. Мы бы спросили у Василия Каменского, кто его учитель по стремлению, по одарённости, по новаторству, по скорости, по эмоциональности. Скорее всего, Василий Каменский ответит: по стремлению - характер, по одарённости - мать Евстолия Гаврииловна, по новаторству - фантазия, по скорости - аэроплан, по эмоциональности - 1909 год.

4. Много мест в нашем городе связано с Василием Каменским и его творчеством. Мы бы хотели, чтобы был открыт музей имени Василия Каменского, а так же создана специальная группа, организовывающая собрания, чтения стихотворений, выставки, посвящённые творчеству Василия Каменского, его жизни. Кроме того, группа могла бы восстанавливать утерянные сведения и разыскивать неизвестные факты жизни поэта.

Работу выполнила Калошина Екатерина, 10 класс:

2. Почему это стихотворение надо читать снизу верх? Я знаю, что футуристы любили строить "графические" стихотворения. Форма помогает восприятию. Можно, даже не читая стихотворение, догадаться о чем оно. Читая это стихотворение, мы как бы проходим путь от разгона до взлета самолета и в конце наш взгляд обращается вверх, к небу, будто провожая только что улетевший самолет.

4. Чтобы увековечить помять Василия Каменского, я бы создала в нашей области музей "Каменка Каменского". Это была бы землянка на краю реки. В ней были бы собраны произведения Каменского, фотографии, картины, вырезки из газет. А вокруг землянки был бы лес, проходя по которому каждый бы видел красоту природы и становился таким же веселым и оптимистичным, как Василий Васильевич, и лечился бы от всех невзгод большого города.
Работу выполнили ученицы 9 "А" кл. гимназии №4 им. бр. Каменских.:

2. В конце произведения автор делает приписку, что надо "читать снизу вверх". И если так и делать, то мы не просто читаем стихотворение необычной формы, но и присутсвуем при взлёте аэроплана. Сам В. Каменский потом говорил: "Вася улетел". "По мере отрыва от земли, здесь от нижнего края страницы, строчки становятся короче, шрифт мельче, пока аэроплан не превращается в едва различную, как знак или точку, букву". (Каменский В. В. "Танго с коровами". М., "Книга", 1991). Если же читать поэму с верху вниз, то смысла и такого эффекта "полёта" не будет, да и понять что-то будет сложно.

4. Мы считаем, что для того чтобы увековечить память В. В. Каменского, нужно создать библиотеку (фонд) Василия Васильевича Каменского. В этой библиотеке будут собраны все произведения Каменского (включая даже самые редкие, которые существуют в единственном экземпляре). В библиотеке будет создан фонд, в который люди смогут принести книги Василия Каменского или деньги для печатания экземпляров. В библиотеке книги не будут выдаваться на дом, но будет работать читальный зал. В читальном зале будет создана выставка рисунков к произведениям Каменского. Каждый месяц там будут проходить беседы о жизни поэта, о его творческом пути, встречи с писателями и поэтами, научные конференции, чтения Каменского и конкурсы чтецов.

ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ

2008-07-01T05:17:00.000-07:00

18 декабря 1912 г. в Москве в издании Г.Кузьмина и С.Долинского тиражом 600 экз. вышел из печати альманах "Пощечина общественному вкусу" с одноименным манифестом. Из семи авторов сборника (Д. Бурлюк, В.Хлебников, А.Крученых, В.Маяковский, Б.Лившиц, Н.Бурлюк, В.Кандинский) манифест "в защиту нового искусства" подписали четверо первых. В феврале 1913 г. в Москве вышла полемическая листовка "Пощечина обещственному вкусу". Ниже приведен текст манифеста 1912 г.:

ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ

Читающим наше Новое Первое Неожиданное.
Только мы - лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве.
Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. с парохода Современности.
Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней.
Кто же, доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному блуду Бальмонта? В ней ли отражение мужественной души сегодняшнего дня? Кто же, трусливый, устрашится стащить бумажные латы с черного фрака воина Брюсова? Или на них зори неведомых красот?
Вымойте ваши руки, прикасавшиеся к грязной слизи книг, написанных этими бесчисленными Леонидами Андреевыми.
Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузьминым, Буниным и проч. и проч. - нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным.
С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!
Мы приказываем чтить права поэтов:
1). На увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами (Слово-новшество).
2). На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку.
3). С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных веников сделанный вами Венок грошовой славы.
4). Стоять на глыбе слова "мы" среди моря свиста и негодования.
И если пока еще и в наших строках остались грязные клейма ваших "здравого смысла" и "хорошего вкуса", то все же на них уже трепещут впервые зарницы Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) Слова.

Москва, 1912. Декабрь

Гуро Елена

2008-07-01T04:52:00.000-07:00

Елена (Элеонора) Генриховна Гуро
1877-1913

Елена Гуро, единственная поэтесса в "мужском" движении кубофутуристов, не похожая ни на кого из современников, оставила яркий след в истории русского авангарда. Была дочерью полковника (позже - генерал-лейтенанта) Генриха Гельмута Гуро, секретаря штаба Петербургского военного ок-руга и войск гвардии. Пенсии, которую Елена получала после его смерти, было достаточно для финансирования коллективных футуристических сборников и изданий собственных книг, а ее дом на Песочной стал в начале 1900-х годов своеобразной "штаб-квартирой" футуристов.

Она была одаренной художницей и дебютировала как иллюстратор книг (позже оформляла и собственные, сборники), участвовала в выставках авангарда. В 1980 г. поступила в школу "Общества поощрения художеств" (там встретилась с поэтом, композитором, художником М. Матюшиным, ставшим впоследствии ее мужем); в 1900-е годы училась у Л. Бакста и М. Добужинского.

Первая книга рассказов, стихов и пьес "Шарманка" вышла в 1909 г. - и осталась нераспроданной; Елена Гуро рассылала ее в библиотеки тюрем. Гуро смогли оценить сразу лишь самые искушенные и тонкие читатели - А. Ремизов, Вяч. Иванов, А. Блок, В. Хлебников, В. Малахиева-Мирович, а любовь и слава пришли к ней посмертно, когда друзья поэтессы издали коллективный сборник "Трое" (Е. Гуро, А. Крученых, В. Хлебников, с иллюстрациями К. Малевича и предисловием М. Матюшина - он был задуман еще при жизни Гуро) и самую замечательную ее книжку "Небесные верблюжата" (начало 1914 г).

Эти книги, и еще четвертую - "Осенний сон" (пьеса с рисунками Е. Гуро и нотами скрипичной сюиты М. Матюшина, их совместное прощальное издание за год до смерти Елены), Михаил Матюшин положил в сундучок-скамейку у могилы поэтессы: для читателей и почитателей.

ДЕТСКАЯ ШАРМАНОЧКА.

С ледяных сосулек искорки,
И снежинок пыль...
А шарманочка играет
Веселенькую кадриль.
Ах, ее ободочки
Обтерлись немножко!
Соберемся все под елочкой:
Краток ночи срок;
Коломбина, Арлекин и обезьянка
Прыгают через шнурок.
Высоко блестят звезды
Золотой бумаги
И дерутся два паяца,
Скрестив шпаги.
Арлекин поет песенку:
- Далеко, далеко за морем
Круглым и голубым
Рдеют апельсины
Под месяцем золотым.
Грецкие орехи
Серебряные висят;
Совушки фонарики
На ветвях сидят.
И танцует кадриль котенок
В дырявом чулке,
А пушистая обезьянка
Качается в гамаке.
И глядят синие звезды
На счастливые мандарины
И смеются блесткам золотым
Под бряцанье мандолины.

Трое - Хлебников В., Крученых А., Гуро Е. Трое. СПб.: Журавль, 1913
Садок судей П. СПб.: Журавль, 1913
Гуро Елена, - Елена Нотенберг - умерла в апреле 1913 г. Отдельные
издания; 1) Шарманка. Изд. "Журавль" Пб. 1914. 2) Небесные верблюжата. Изд.
"Журавль". 1914.

Ветрогон, сумасброд, летатель,
создаватель весенних бурь,
мыслей взбудараженных ваятель,
гонящий лазурь!
Слушай, ты, безумный искатель,
мчись, несись,
проносись нескованный
опьянитель бурь.

<1913>
Поклянитесь однажды, здесь мечтатели,
глядя на взлет,
глядя на взлет высоких елей,
на полет полет далеких кораблей,
глядя как хотят в небе островерхие,
никому не вверяя гордой чистоты,
поклянитесь мечте и вечной верности
гордое рыцарство безумия,
и быть верными своей юности
и обету высоты.

Татлин Владимир

2008-07-01T04:41:00.000-07:00

Журнальный зал | Слово\Word, 2005 N47 | - Татлин Владимир: "Опубликовано в журнале:
«Слово\Word» 2005, №47
АРХИТЕКТУРА

Татлин Владимир Евграфович
преподавал обработку дерева и керамики в московском Вхутеине (1927-1930), оформил несколько книг. В его дизайне доминировало, однако, выдвижение идей и моделей, осуществление которых труднодостижимо или в принципе проблематично, так как современное искусство, по его мнению, было призвано выдвигать проблемы перед техникой. Итог этой концепции – модель одноместного птице-подобного летательного аппарата "Летатлин" (1929-1932). В 1931 удостоен звания заслуженного деятеля искусств РСФСР. В 1932 была организована единственная при его жизни персональная выставка. В последующие годы творчество Татлина рассматривалось как наиболее очевидный и "вредный формализм". Художник вынужденно вернулся к сценографии ("Комик XVII столетия" в МХАТ-2, "Не сдадимся" в Камерном театре, оба в 1935; "Дело" в Центральном театре Красной Армии, 1939-1940; "Глубокая разведка" – МХАТ, 1940-1943, и около 20 других спектаклей до конца жизни); имел постоянные трудности с работой (эскизы и панно для ВСХВ в 1938 уничтожены как "политически вредные"). В конце 1940-х – 1953 подрабатывал консультациями в архитектурной мастерской Л.Руднева и возглавлял бригаду художников, делавших наглядные пособия для Московского государственного университета. С конца 1930-х писал пейзажи, натюрморты, портреты. Персональные выставки состоялись в 1967 в Стокгольме и в 1977 в Москве.

«Кручение»

2008-07-01T04:37:00.000-07:00

В скульптуре Габо «Кручение» сгусток прозрачного целлулоида в процессе вращения вытягивается, образуя фигуру вращающегося штопора. Фигура эта настолько бесплотна, прозрачна, невесома, что кажется, она соткана из «идеальной» материи, пространства и лишь выносит на свет таящиеся в нем законы гармонии, строящие его, и мироздание. Законы эти Габо ощущает как человек серьезно причастный, знакомый с открытиями физики XX века. Скульптура воплощает и таящееся в пространстве движение. Такова и «круглая конструкция», в которой в таких же отношениях с пространством находятся и полукруги, очертаниями подобные тончайшему графическому рисунку, и прикрепленные к ним тонкие прозрачные плоскости, совместно овладевающие пространством, отдающиеся ему. Полукруги и плоскости совместно пунктиром прочерчивают фигуру шара.В скульптуре Габо «Кручение» сгусток прозрачного целлулоида в процессе вращения вытягивается, образуя фигуру вращающегося штопора. Фигура эта настолько бесплотна, прозрачна, невесома, что кажется, она соткана из «идеальной» материи, пространства и лишь выносит на свет таящиеся в нем законы гармонии, строящие его, и мироздание. Законы эти Габо ощущает как человек серьезно причастный, знакомый с открытиями физики XX века. Скульптура воплощает и таящееся в пространстве движение. Такова и «круглая конструкция», в которой в таких же отношениях с пространством находятся и полукруги, очертаниями подобные тончайшему графическому рисунку, и прикрепленные к ним тонкие прозрачные плоскости, совместно овладевающие пространством, отдающиеся ему. Полукруги и плоскости совместно пунктиром прочерчивают фигуру шара.

Скульптура Певзнера в форме воронки[3], казалось бы, также могла решать тему вращения. Но он создает образ противоположного характера, не имеющий никакого отношения к пространству и вращению. Воронка самодостаточна как предметная форма, и всей ее структуре движение противопоказано. Внутреннее движение и энергия массы, воплощенные в прочерчивающих объем линиях, гасятся резким обрезом края скульптуры.

Красноречиво сравнение работ, исполненных для одного и того же конкурса: проектов композиций для увековечения памяти неизвестных политических заключенных. Проект Певзнера основан на замкнутом кольце, сложно пересеченном тросами, ассоциирующемся с образом тюремной решетки. Проект Габо представляет собой две истаивающие кверху стелы, оберегающие, как ладони свечу, стоящий между ними столб. Форма открыта пространству... Оба проекта братьев были удостоены второй премии.

Не менее показательно сравнение проектов аэропорта. У Певзнера конструкцию составляют треугольные Лопасти, напоминающие сцепленные между собой крылья птиц, которые не могут взлететь и крутятся на месте. Какая-то сила приковывает их к земле. Форма закрытая, статичная, самодостаточная.

Проект Габо представляет собой комбинацию из трех квадратов: черного, белого и прозрачного, диагонально установленных по отношению друг к другу и к земле. Они вдохновлены квадратами Малевича. Прямое цитирование этого художника не случайно – пространственная концепция Габо во многом родственна концепции создателя супрематизма, его постулатам о законах земного и околоземного пространства, воплощенных искусством. Конструкция Габо связана не с конкретным местом, а с пространством «безмерной глубины», которая провозглашена в «Реалистическом манифесте» как его главный признак.

Показательно пристрастие Габо к форме кристалла. Из всех ипостасей «единицы» – клетки материального, вещественного, кристалл особенно поражает своей правильной стереометрической формой и поэтому, возникая в физических и химических процессах, кажется порождением интеллекта и тем самым демонстрирует близость материального и «идеального».

Скульптура Певзнера в форме воронки, казалось бы, также могла решать тему вращения. Но он создает образ противоположного характера, не имеющий никакого отношения к пространству и вращению. Воронка самодостаточна как предметная форма, и всей ее структуре движение противопоказано. Внутреннее движение и энергия массы, воплощенные в прочерчивающих объем линиях, гасятся резким обрезом края скульптуры.

Красноречиво сравнение работ, исполненных для одного и того же конкурса: проектов композиций для увековечения памяти неизвестных политических заключенных. Проект Певзнера основан на замкнутом кольце, сложно пересеченном тросами, ассоциирующемся с образом тюремной решетки. Проект Габо представляет собой две истаивающие кверху стелы, оберегающие, как ладони свечу, стоящий между ними столб. Форма открыта пространству... Оба проекта братьев были удостоены второй премии.

Не менее показательно сравнение проектов аэропорта. У Певзнера конструкцию составляют треугольные Лопасти, напоминающие сцепленные между собой крылья птиц, которые не могут взлететь и крутятся на месте. Какая-то сила приковывает их к земле. Форма закрытая, статичная, самодостаточная.

Проект Габо представляет собой комбинацию из трех квадратов: черного, белого и прозрачного, диагонально установленных по отношению друг к другу и к земле. Они вдохновлены квадратами Малевича. Прямое цитирование этого художника не случайно – пространственная концепция Габо во многом родственна концепции создателя супрематизма, его постулатам о законах земного и околоземного пространства, воплощенных искусством. Конструкция Габо связана не с конкретным местом, а с пространством «безмерной глубины», которая провозглашена в «Реалистическом манифесте» как его главный признак.

Показательно пристрастие Габо к форме кристалла. Из всех ипостасей «единицы» – клетки материального, вещественного, кристалл особенно поражает своей правильной стереометрической формой и поэтому, возникая в физических и химических процессах, кажется порождением интеллекта и тем самым демонстрирует близость материального и «идеального».

Construction in space

2008-07-01T04:32:00.000-07:00

Nahum Borisovich Pevzner was born on August 5, 1890 in Bryansk. At the age of 15 he moves to Tomsk. From 1907 to 1910 Nahum studies in an institute in Kursk and graduates it with “special honors” for his achievements in the fields of literature and creativity. From 1907 onwards he starts to experiment with drawing and creates his first paintings. After that, he travels in Paris and Zurich. In Germany he visits the famous art critic and scholar Heinrich Wolflen. He also travels extensively in Italy. In 1914 he leaves Germany, since it becomes unsafe to stay there: Russians automatically started to become perceived as enemies. In 1915-1916 Nahum works on creating his first sculptures. In order to be distinguished from his brother, also an artist, he takes on the pseudonym – Gabo.

Nahum Gabo is one of the most significant pioneers in 20th century art. With his ideas of contemporary sculpture he revolutionized, to a greater extent than than anyone else, our conceptions of sculpture as well as our perceptions of it. For a long time it seemed to be entirely unfathomable why his art, which undoubtedly exerted a considerable amount of influence on the history of development of art and, up to the present days, which greatly determines sculptural thought, had returned to the wide audience’s consciousness only a few years ago – with the great retrospective of 1985-1986. A considerable role in returning Gabo’s legacy was carried out by the Berlin Gallery, which from 1988-1989 has presented constant exhibitions its representative collection of his art works, which pertain for the most part to his Berlin period from 1922 to 1932.

The reason for such a late acceptance of Nahum Gabo’s successive artistic conceptions is well-known: his ground-breaking early masterpiece, which for many decades had been considered lost, had been discovered only following his decease in 1977 and had witnessed in the forementioned retrospective its belated revival. However, even up to the present day, it is considered by many that the complexity of this work in all of its effects is still to be discovered and researched in all of its details. In the former Soviet Union Gabo is still almost entirely unknown. We do know about the location of many of his sculptures in public venues in the Commonwealth of Independent States. Carried out in iron, the original of his Torso of 1917-1918, demonstrated at the legendary First Russian Eartistic Exhibition in Berlin at the Van Diemen Gallery in 1922 is considered lost.

What we understand as Constructivism in an international specimen of sculpture, is derived in its roots from an almost arbitrary sketch of a Construction in space. In 1920 in Moscow he has formulated his ideas thesis-wise in a bold prophetic conception – the Realist Manifesto. Examining this phenomenon from the present-day historic perspective, he was undoubtedly at the height of the artistic project of the future of his time.

With his Realist Manifesto Nahun Gabo has firmly established himself in the history of the arts, since the bold demands, which he made of the art of his time, were embodied by him five years earlier in his sculptures into radically transformed forms. This way, his theory has been based on the practice of his own artistic discoveries. It remains a remarkable fact that during the course of sixty years in the most diverse aspects of his art Gabo did not deviate from his theory and was not fated to renounce it.
It is as if he gathered all of his scientific and philosophical knowledge and combined it into one single work; with his sculptures he created a basis, which carried a crucial significance in the work of his life: the inter-changeability of physical mass, space and time.

In the following years Nahum Gabo had manifested his formulas for sculpture-building, which had shed off all previous traditions, in entirely classical themes: his Head and his Marked Torso. The forms are nt modelled from physical mass any more, but are connected by being inserted one into another from a single surface, so that the filling up space is limited to a network of lines. The corporeality itself appears with the aid of surfaces, placed diagonally to each other, which form hundredfold shreds of vacuum. The means for plasticity is served not by the physical mass but by its opposite – emptiness.

A coherent form, contemporary materials, a regularity of strict geometrical qualities and exact formulations of the engineerial fantasy, inspired by nature, all served as artistic means for expression of an entirely new aesthetics. In these art works, which often were given titles, correlating with architecture – Tower, Monument or Well – Gabo’s conceptual vision is expressed perceivably; such spacial constructions, at a certain perod of time, had contemporary technique made it possible to build them into monumental capacities, would have become the architectural foundations for building houses cathedrals of the 20th century.

On August 23, 1977, following a lengthy illness, Nahum Gabo passed away in Waterberry Hospital in Connecticut.
His dream was to transform architecture, following the spirit of Constructivist art, into a meeting place for people of our century, in which this social hope, free of any ideology, would be experienced by the senses. Today, when so many things change with an enticing speed and we are all overwhelmed by problems, which even now seem to be unresolvable and which, possibly, present themselves as a distant foreboding of what awaits for us in the future, we are, once again, approached, as a distant hope, by the concrete utopian vision of art of Nahum Gabo.

“I know that the creative act
is not some kind of mystical “trance,”
nor “divine inspiration,”
but a moment of the utmost tension
of the human intellect,
aspiring to bring the “unconscious”
(i.e. the subconscious)
into the form of consciousness”

LENOVO

2008-06-27T05:19:00.000-07:00

Супер альянс IBM+LENOVO+VISTA+CorelDRAW X4pdf+GOOGLE=XYZ Electronic books made in Corel will maintain forests and trees on earth. People will get new knowledge.
http://www.pc.ibm.com/ww/lenovo/about/sustainability/social-investments/

Что нам стоит дом построить?

2008-06-22T23:53:00.000-07:00

Надзорные органы выдвигают требования: представить на экспертизу расчеты естественного освещения дома, мероприятия по защите от шума, указать коды отходов и класс их опасности, разработать раздел охраны земельных ресурсов, растительного и животного мира. Пожарные резервуары должны находиться на определенном расстоянии от жилого дома — как, впрочем, и лесной массив: если требования выполнять, то надо вырубать весь лес на территории поселка. Санитарно-защитные зоны, предписанные СанПиНами, требуют, чтобы расстояние от парковки до любой площадки было не менее 50 м, столько же — от спортплощадки до жилого дома.

Препоны со стороны надзорных органов преодолеваются благодаря значительному удорожанию строительства. Поэтому просьбы государства сделать стоимость квадратного метра не выше 12 тысяч рублей не выполнима в принципе: таких цен, считает эксперт, сегодня нет. Средняя зарплата строителя в 9 тысяч рублей уже привела к тому, что грамотного конструктора найти очень сложно. Скоро все мужское население окончательно подастся в охранники. http://national.invur.ru/index.php?id=1464
Для строительства требуются рабы. Им не надо платить достойную зарплату, не надо соблюдать технику безопасности, не требуют они организации рабочего места, меньше думают, болеют и на здоровье, семей нет, живут на стройке, зачем тратить деньги на повышение производительности труда когда они нужны на оплату услуг чиновников, человек с местной пропиской и образованием ещё заметит кто и куда ворует, работа есть работать некому, даёшь рабочих мигрантов и спи спокойно до завтра. Построим капитализм руками рабов. Инновации в очередь за лопатой. Экономика должна быть или не быть? Уничтожение Васильевского острова, старого Петербурга и его горожан вместе с памятниками времени. Архивами конструкторских бюро и институтов топят печки. Интеллектуальная собственность навсегда утрачена вместе с её носителями.

Питер-город будущего. Огугливание Питера его спасение прошлого и будущего.
Посвящено стране: Россия
Распухший от нефтяных денег Санкт Петербург это уже и не Санкт Петербург вовсе, а анти социальный объект. Предложениям- законсервировать исторический центр города, сохранить силуэт и облик старого города, сохранить жителей в результате рискованной градостроительной политики- не быть пусту. Город будущего Санкт Петербург это реставрация зданий советского перида, сталинок, хрущевок и брежневок. На первых этажах открытие бизнес офисов вне центра города. Переселение власти в народ и спальные районы. Консервация и наблюдение с подробной цифровой фиксацией энтропии центра и полное запрещение автотранспорта. Развитие велоструктуры и велотранспорта в том числе и на воде. Строительство современных зданий в спальных районах и ленинградской области. Закрытие традиционных заводов и производств с переходом к сетевым виртуальным рабочим местам на дому. Все начиналось с проекта Музыкальный купол Окно в Санкт Петербург. Встреча с Марголисом и работа в детском доме. Сохранение города кладбища-музей для горожан, в центре здания-сады на крышах и балконах встретят туристов. Счастливые лица блокадниц и светлые лица детей- образ будущего Петербурга. Все на своих местах. Новые технологии без цемента и сварки. Супер прочные материалы. Новая органическая архитектура для людей. России деньги не давать и не брать. Коммунизм ТЕЛА сегодня. Капитализм в России строили, хотели, как лучше, а получилось, как всегда.
Свободу Питеру от квази стратегических инвесторов. Действуй локально-думай глобально.
ЮНЕСКО, ООН не спи. Потеряв Питер мир потеряет бойца.

Russia modern Sankt Petersburg spiral

2008-06-22T23:32:00.000-07:00

HABITAT

2008-06-22T23:29:00.001-07:00

Архитектура будущего

2008-06-21T20:40:00.000-07:00

Высокие технологии. Будущее начинается сегодня
Технический текстиль №7, 2003
Айзенштейн Эмиль Михайлович
Fleissner - поставка комплектных производственных линий для изготовления всех видов НМ, Santex AG Nonwoven - поставка оборудования для термо- и распылительного соединения (бондинга), Thibeau и Asselin - разработка и изготовление интегрированных непрерывных линий для получения НМ и текстильных тканей, Oscar - поставка иглопробивных машин, комплексных установок для получения НМ и прошивного войлока, Karl Meyer - поставка основовязальных-, рашель-, кругловязальных, швейных и уточных машин, Sauer - Allma GmbH - поставка машин двойного кручения для текстильной пряжи в процессе изготовления одежды, для технических нитей и натурального шелка, фасонной крутки для получения непрерывных пряжеподобных нитей, Beninger AG - поставка оборудования для подготовки к ткацкому производству (сновки, перегонки, шлихтования для штапельной пряжи и комплексных нитей), текстильной отделки (промывки, отбеливания, крашения, мерсеризации), установок для производства шинного корда и индиго-крашения, C.A. Litzler Co. (США) - поставка машин для покрытия и пропитки, сушки в кипящем слое и высокочастотном поле, Neuenhauser Maschinenbau - поставка намоточных машин, установок для нанесения слоев и сушки, Robatech - поставка устройств для нанесения связующих веществ - горячего расплава и полиуретанового клея, вальцов для этой цели, специального оборудования для охлаждения, подготовки расплава и клея, составы покрытий, расплавов для фасадов, различных клеевых систем, PFAFF Industrie Maschinen AG (Германия) - поставка швейных и шовно-сварочных машин для ТТ, HACOBA Spultechnik - поставка оборудования для производства плетеных изделий и обычного применения при переработке арамидных (номекс, кевлар), стеклянных и углеродных волокон, Mahlo GmbH+Co.KG (Германия) - правильные станки для ткацких и вязальных изделий, системы для измерения и регуляции поверхностной плотности, удельного веса и гигроскопичности материала, выделяемой влаги, окраски, обеспечения качества, MOZART - технические ножи (резаки) и измерительные приборы, особенно пригодные для промышленности химических волокон, H.Hergeth GmbH (Германия) - оптическая инспекция тканей, регулирование подачи (загрузки) волокон, система вскрытия кип с любыми волокнами, оптическая инспекция НМ, подготовка и дозировка волокон, фрезирование штапельной длины, переработка кип, специальные машины, TRP-Charvet - уникальный режущий инструмент, применяемый на линиях производства НМ (шириной 0,4...3,3 м, поверхностной плотностью 30...1500 г/м2) из льна, хлопка, вискозы, ПЭФ, ПП, ПА, АР, ПЭ и др.

Ряд известных фирм экспонировал современные машины для крутки и трощения нитей. Так, фирма Rieter FVT предлагает потребителям около 30 вариантов таких машин и реализует непрерывный процесс переработки ПА, ПЭФ, ПП, арамидных (АР) и стеклянных (СТ) нитей с титрами 500...50000 дтекс.

Фирма Ratti создала целую серию высокопроизводительных машин для крутки фасонных, текстурированных, растягивающихся («стрейч»), синтетических, искусственных и натуральных нитей, а также для двойного и одиночного кручения технической пряжи с титром до 2000 дтекс и весом готовой паковки до 10 кг.

Девизом Twistechnology остается «максимальная скорость и качество крутки». Фирма широко внедряет свое оборудование для изготовления крученых текстильных (в том числе моно- и мультифиламентных) и технических нитей, веревок, утилизации обрезков и бытового текстиля.

В последние годы актуальной стала утилизация (рециклинг) некондиционной продукции и отходов волокон и нитей всех типов, текстильных материалов и изделий, включая старую одежду, отработанный ТТ, обрезки НМ. Здесь, судя по итогам выставки, заметных результатов добилась французская фирма LAROCHE. Ее специалисты создали комлектные установки для переработки с производительностью 50...3000 кг/ч всех видов отходов в товары, пользующиеся повседневным спросом. Эта фирма лидирует в рециклинге текстильных отходов, восстановлении волокон и их смесей, получении НМ в виде рогожи и циновок, переработке натуральных волокон, разработке и изготовлении специальных машин для изготовления продукции одноразового применения и оборудования для дозировки и пневмотранспорта волокон.

Фирма Procotex (Бельгия) разработала оборудование для процесса рециклинга, включая точную резку, произвольную кройку, растяжение и паковку. При этом в качестве исходного продукта используются вытянутые и невытянутые отходы в виде волокон и нитей из ПП, ПЭФ, ПА6 и ПА66, ПАН, а также отходы из натуральных волокон (мешки и ковровая кайма, выкройка из джута, шерсть, лен, смесь с хлопком, пенька, сизаль, кенаф). В результате рециклинга получают следующую готовую продукцию: регранулят из термопластов, войлок, фетр, НМ (методом термобондинга) для геотекстиля и агротекстиля, дренажные трубы, изоляционный фетр, матрасы, тюфяки, смешанную пряжу (шерсть+ ПА).
Среди экспонентов широкого ассортимента волокон и нитей отметим прежде всего компанию Тeijin. Она производит мононити из 100%-ного ПЭФ диаметром 0,1...2,5 мм, разноусадочные и гидролизостойкие, окрашенные и различной степени матирования, круглого и профилированного сечения; бикомпонентные (ядро-ПЭТ, оболочка - ПЭ) диаметром 0,2...0,7 мм; ПП диаметром 0,15...0,5 мм; специального типа из ПА, сополиэфира и полифениленсульфида (со средним диаметром 0,13...1,2 мм), а также ультратонкие мононити, изготовленные в Японии, диаметром 0,03...0,07 мм.

Компания Montefibre производит ПАН волокно под маркой Leacril. Оно отличается компактностью, высокими прочностью и модулем растяжения; оно оптимально для всех областей применения, в которых особенно важны текстильные свойства и формоустойчивость, например, для больших навесов от дождя. К тому же это волокно окрашивается многочисленными красителями и обладает максимальной стойкостью к светопогоде, антимикробными свойствами; с него легко удаляются замасливатели, стирка проводится при низких температурах. Волокно используют в 100%-ном виде или в смеси с натуральными и синтетическими волокнами и гарантируют при этом сохранение антибактерицидных свойств.

ПАН волокно другой марки этой фирмы - Ricem - состоит из гомополимера акрилонитрила (АН) и используется для промышленных нужд. Оно отличается высокой массой молекулярных цепей и их ориентацией, превосходной компактностью структуры, что делает невозможной проникновение вовнутрь агрессивных химических продуктов. Поэтому это волокно пригодно для строительства (добавки к асбесту, бетону и др.), принимая во внимание особые условия для здоровья и окружающей среды.

Широкий ассортимент полиэфирных технических нитей освоен южнокорейской компанией Hyosung. Они отличаются линейной плотностью 300 (швейные нити)...4400 дтекс в сочетании с высокой прочностью (80...85 сН/текс), низкой (1,5-2,0%) и нормальной усадкой, хорошими адгезионными свойствами.

Не менее убедительно выглядела продукция ОАО «Могилевхимволокно», продемонстрированная на одном стенде с германской фирмой Pössiger GmbH, с которой у белорусских производителей налажены долговременные коммерческие контакты (фото). Разработанные на предприятии в последние годы марки полиэфирных технических нитей, в частности 850, 851, 940 и др., отвечают современному уровню по физико-механическим показателям и успешно используются в России и за рубежом для изготовления клиновых ремней, транспортерных лент, тентовых тканей, корд-шнуров.

Альтернативой синтетическим нитям «третьего поколения» на основе ароматических ПА (арамидных, кевлара, номекса, РВО и др.) выглядит нить «Вектран», разработанная компанией Celanese Advanced Material, Inc. (США) на основе ароматического ПЭФ, формуемого из жидкокристаллического состояния.

Высокомодульное и суперпрочное волокно Вектран HS, несмотря на относительную дороговизну, незаменимо для изготовления сверхмощных канатов и тросов, используемых в армии, морском флоте и промышленности (например, для замены проволоки из нержавеющей стали), страховки воздушных летательных аппаратов, сетей для крупных рыболовецких судов и др.

SGL Carbon Group представила две модификации углеродного волокна: Panox и Sigrafilс. Первое, будучи термически стабилизированным текстильным волокном, используется в виде ваточного холста (руно), фетра или войлока для тепловой и акустической изоляции легковых и грузовых автомобилей; причем нередко в комбинации с другими волокнами - стеклянными, базальтовыми, ПЭФ, пенонаполненными и др. Оно практически негорючее - кислородный индекс достаточно высок: 45...50.

Второе - углеродное волокно, предназначенное для производства компаундов при введении во время литья под давлением других термопластов: ПА, ПЭФ, поликарбоната (ПК), термопластичного полиуретана (ПУ), полибутилентерефталата (ПВТ) и др. Покрытый полиуретановой шлихтой компаунд на основе Sigrafilс, обладая рядом ценных свойств (антистатичностью, негорючестью, химической устойчивостью и износостойкостью), успешно применяется в электронике, автомобилестроении, медицинской технике, воздухоплавании и космонавтике, промышленности.

Интересное волокно, сформованное из полиформальдегида, рекламировала фирма Kynol. К основным преимуществам изготовленных на его основе тканей и НМ следует отнести высокую устойчивость к открытому пламени (оно не образует расплава при любой температуре, сохраняет текстильную форму, почти не образует дыма), низкую усадку и отсутствие выделяемых токсичных газов в пластичном состоянии. Основные свойства волокна: высокая устойчивость к кислотам, растворителям, отбеливателям, мазуту, другим химикатам и водяному пару, хорошее равновесное влагосодержание и мягкость на ощупь.

Компания KoSa, незаметно «поглотив» ряд крупнейших фирм, в частности Hochst, заняла лидирующие позиции в области производства полиэфиров, в том числе волокон и нитей технического назначения. Заслуживает внимания разработанная этой компанией новая высокопрочная и термостойкая нить из полиэтиленнафталата (ПЭН). Технические нити из ПЭН легко перерабатывается в ткани с различными покрытиями, они обладают оптимальной прочностью, удлинением, динамической выносливостью, химической и механической стойкостью, сохраняя под воздействием газов и жидкостей разрывную прочность и эластичность. Точка плавления нитей составляет 257 (247) °С (значение в скобках для огнезащищенной нити типа FR), температура самовозгорания - 580 (540) °С, температура вспышки - 372 (390) °С.
В заключение этого раздела отметим некоторые фирмы, активно работающие в области расширения ассортимента синтетических волокон и нитей: Jedwab - мультифиламентные ПП нити (200...3500 денье), светостабилизированные, с прочностью не менее 7 г/денье, окрашенные в массе и применяемые для изготовления белтинга, канатов, сетей, технических тканей, фильтров. Essegomma - ПП мультифиламентные нити круглого, треугольного и полого сечения (100...3000 денье) с различным числом филаментов, с круткой Z или S (40...350 кручений/м), окрашенные в 250 цветов, весом паковок готовой продукции около 8 кг. Brilen - ПЭФ технические нити (500...4400 дтекс) с разрывной прочностью 74...76 сН/текс, удлинением 13,5-15,0% и усадкой (2 мин. при 180°С) ок. 3%, для мало (2,6%) - и высоко (6,5%) - усадочных нитей (физико-механические показатели, естественно, несколько иные); привлекает вес паковки - более 13 кг. Polisilk S.A.- различная конфигурация (бок-о бок, ядро-оболочка, сегментальная) поперечного сечения бикомпонентных волокон из доступных термопластичных полимеров (ПП, ПЭ, ПА и ПЭТ); при сегментальной структуре бикомпонентной нити 300 денье возможно при ее расщеплении на 1344 филамента получить микрофиламентную нить титром 0,2 денье/фил.
Фирма Europrotect представила все виды текстиля для защитной одежды, применяемой в армии, полиции, пожарных командах, экологически опасной промышленности, а также, используемого в госпиталях, чистых комнатах, баллистике, автомобильных салонах. Фирма Ideal Fibres a.Fabric Komen S.A. (Бельгия) - тканые полотна из ПП и ПЭ для автопромышленности, производства изделий медицины и гигиены, строительства. Manchberger Band - u.Gartweberei GmbH (Германия) - транспортерные ленты, рукавные ткани, технический текстиль, различные ленты и ремни всех видов. REX - технические нити и ткани, ленты, тесьма, веревки и шпагат, ткани с покрытием (клеенка, дерматин и т.п.), конфекционирование, НМ из различных материалов. Girmes iN-Tex GmbH (Германия) - ворсовые ткани (бархат, велюр, плюш), двусторонние настенные ткани, технические ткани, петельные застежки (соединительные системы в текстиле. Carbongen - активные адсорбенты в виде тканей из углеродных волокон. Lenzi Egisto - моно- и биэластичные ткани для спортивной одежды, технические ткани на основе кордуры, кевлара, лайкры и тактеля. Plastiss - ткани с покрытием и синтетическая кожа. SA J.Tournier a.Fils (Франция) - технические ткани и трикотаж из кевлара, тварона, номекса, ПЭФ, шерсти и хлопка, алюминизированная ткань для защитной одежды, например для перчаток.

Kirson - одна из крупнейших фирм в области ТТ - свои фирменные «решетчатые» ткани из текстильных нитей. Импрегнирование осуществляется связующими средствами на базе акрилатов (А), этиленвинилацетата (ЭВА), полиуретана (ПУ), поливинилового спирта (ПВС), поливинилацетата (ПВА), поливинилхлорида (ПВХ), стирол-бутадиенового латекса (СБ). Эти ткани в зависимости от строения и состава применяются в качестве клеевых лент, армирования пленок, протирочных материалов, покрытий для дорог, настилов на землю и влагозащитных пленок, парусов, тентов с ПВХ покрытием, гипсовых пластин.

Компания Grober экспонировала плоскую, ровную, твердую и эластичную тесьму, ремни, ленты, веревки и корд, редкую (ванжированная) стеклоткань, укрепляющий текстиль для композитов. Rokona Textilwerk GmbH (Германия) - трикотажные и плетеные изделия для автомобилей, медицины, одежды, спорта, технического конфекционирования. Rinco Ultrasonics - ультразвуковой прибор для резки, отделения и сваривания разрезанных текстильных материалов.

Фирма T.Fritsche изготавливает ТТ с функциональными, защитными и безопасными свойствами, изготовленный из номекса, кевлара, ПП и ПВХ и углеродных волокон. Каждое из них в отдельности отличается негорючестью, высокими значениями прочности (кевлар в 5 раз выше, чем сталь) и модуля, хемо- и термостойкости (при краткосрочном воздействии на углеродные волокна - до 1000°С), хорошей адгезией при нанесении на них каучуков, полиуретанов, алюминевой и пенонаполненной фольги.
Kirson - помимо вышеотмеченной продукции выпускает НМ необработанные и импрегнированные из стекловолокна, ПЭФ, целлюлозных и смешанных волокон. Поверхностная плотность этих материалов составляет 15...90 г/м2, толщина соответственно 0,20...0,30 мм.
Johns Manville Sales представила НМ из стекловолокна для различного применения. Особенно эта фирма признана, в том числе и в России («Фирма «Кинеф», г. Кириши) в области изготовления основы для полимерной кровли, применяемой в строительстве крыш разного профиля.
Фирма O.R.V. - имеет технологию и оборудование для производства высокопрочного НМ для полимерной кровли методом спанбонд и иглопробивания волокнистого холста преимущественно из ПЭФ в том числе из «хлопьев» ПЭТ, выделяемых при рециклинге пластмассовых бутылей.
Компания Pegas a.s. (Чехия) НМ под торговой маркой Pegatex, изготовленные текстильным по технологиям иглопробивки и мелтблаун, поверхностной плотностью 15...360 г/м2, шириной 1,5...3,2 м, с антистатической и гидрофильной обработкой, водо-и спиртоотталкивающими свойствами, окрашенные в различные цвета. Данные НМ применяются для изготовления фурнитуры, защитной одежды, устройств фильтрации, в агросекторе и строительстве.

Arbanassi PLС - ведущая в Болгарии фирма по производству НМ- геотекстильные материалы поверхностной плотностью 150...1100 г/м2 и толщиной 1,9...5,5 мм, произведенные посредством иглопробивания холстов из ПЭФ и ПП волокон, обладающих антибактерицидными, водоотталкивающими, хемостойкими и др. свойствами.

Текстильные материалы с покрытием- Ferrari - ПЭФ ткани, покрытые слоем ПВХ для палаток, навесов. Fothergill Coated Fabrics Ltd. (Великобритания) - стеклоткани, покрытые ПТФЭ и адгезионные корд-шнуры. Protechnic (Франция) - пленка с термоадгезионным слоем для сухого ламинирования. Transtextil GmbH (Германия) - продукция для защиты от ветра, дождя и холода, огня и химикалий, бактерий, клеща и жидкостей всех видов. Achilles Corp. - высококачественная прозрачная ПВХ пленка для тентовых окон в фургонах, кристаллически прозрачный экструдированный листовой материал из ПВХ для лодок и яхт, антистатические и антибактерицидные ПВХ пленки. Carmo - компоненты для сварки пластмасс. Whitford Wordwide - новое покрытие для текстиля под торговой маркой Ravlex, свободно наносимое на поверхность и легко удаляемое с нее. Оно обладает низким коэффициентом трения, превосходной абразивной стойкостью, хорошей устойчивостью к влаге, оптимальной комбинацией прочностных и эластических свойств, устойчивостью к маслам, химреагентам и УФ излучению.

Углерод, карбон, кевлар, конструкции будущего.

2008-06-21T20:15:00.000-07:00

Слова карбон и кевлар встречаються все чаще. Эти материалы уже давно используются при производстве коклидов для болидов Формулы-1 и кабин самолетов, корпусов и матч катеров и яхт, кузовных элементов, деталей внутренней отделки и даже рессор, пружин и карданов для автомобилей. Карбоновые тормозные диски стали непременным атрибутом гоночных, спортивных автомобилей. Кевларовые ремни и стропы безопасности значительно прочнее обычных. Вокруг этих материалов сложился некий ореол загадочности. Что же это за чудо современной химии?

КАРБОН

Карбон - каменноугольный период палеозойской эры (начало - 360 млн. лет, конец - 286 млн. лет назад). Но нас интересует другой карбон, а именно композитный материал. Он относится к классу углепластиков - материалов, объединяющих в себе несколько тысяч различных рецептур. Все эти материалы роднит одно - наполнителем в них являються углеродные (графитовые) частицы, чешуйки и волокна.
Основу углетканей составляют нити углерода (углерод - это, к примеру, грифель карандаша). Только такие нити довольно тонкие. Сломать ее просто, но порвать ой как нелегко. Из них шьются ткани, где углеродные нити скрепляются паралельно друг другу.
В силу своей конструкции углепластики имеют выраженную анизотропию (разные свойства в разных направлениях), поэтому для получения прочной поверхности углеволокно приходится укладывать в несколько слоев, каждый раз меняя направление нитей. Скрепляются волокна также, как и стеклопластиковые, смолами. Даже процесс выклейки практически идентичен. Только смолы нужны более качественные и дорогие. Для работы с карбоном да и с кевларом простая полиэфирка не совсем подходит. Кроме того , чтобы полностью использовать все преимущества этих материалов, необходимо применять вакуумные технологии, термообработку, задейстовать сложное оборудование, к примеру такое как автоклав. Но игра, как говорится, стоит свеч.
Карбон на 40 % легче стали и на 20 % - алюминия. Углеплатикове детали легче и прочнее стеклопластиковых. С тех пор, как в 1981 г. Джон Барнард впервые использовал карбоновое волокно при создании монокока на McLaren MP4/1, этот материал прочно вошел в современный автоспорт и постепенно подбирается к обычным автомобилям.
Но вот парадокс: автолюбители полюбили автокарбон не за его выдающиеся свойства, а за оргинальный внешний вид. Мода на карбоновые накладки также пошла со спортивных автомобилей, но там они все-таки имели четкое назначение: максимум прочности при минимальном весе.
В карбоне, который идет на строительство мачт и других изделий, где необходима высокая прочность, в структуре ткани явно превалируют углепластиковые волокна. Нити, их скрепляющие, практически не видны. В деталях салона углеволокно уже выглядит как ткань с различными вариациями (плетение типа "рогожа" или 3х3, 1х3 и т.д.) Эти углеткани можно выклеивать в один слой. После застывания и полировки (если необходимо) получается очень симпатичный орнамент. При работе с ним есть один сложный момент: четкий геометрический рисунок материи предполагает более внимательное и тщательное изготовление деталей, так как на горизонтальной поверхности любое искривление сразу будет заметно.
Учитывая, что углеродные волокна черные, а нити могут быть различными, появляется простор для дизайнерской мысли. Но в настоящий момент определение "под карбон" чаще всего характерезирует черно-серую "шахматку". Пленок подобного рисунка появилось уже множество.
Возвращаясь к конструкционному карбону, стоит сказать и о недостатках, а они, к сожалению, есть. Карбон имеет очень маленькое относительное удлинение, т.е. не растягивается. Хрупкость и боязнь точечных ударов делают его в определенной мере "нежным и ранимым". Для того чтобы изделия из карбона работали как надо, необходимо точно рассчитать множество параметров: толщину слоя, направление нитей углеволокна, количество смолы и т.д. При строительстве корпусов болидов Формулы - 1 для этого используются специальные компьютерные программы. Есть еще один любобытный нюанс: если углепластик входит в непосредственный контакт с металлами, к примеру с алюминием, то возникает один побочный эффект. Графит как основной компонет углеволокна и алюминий могут образовывать гальваническую пару, а если речь идет о лодках и соленой морской воде, являющейся очень хорошим электролитом, процесс корродирования металла может проходить очень быстро. По этой причине в таких метах в углепластиковую поверхность вводят нейтальные стеклопластиковые вставки.
Канат, сплетенный из паутины толщиной с карандаш, мог бы удержат на месте Боинг 747. Но при этом плотность паутины в 6 раз меньше, чем у стали , следовательно, меньше и масса. Кевлар стал одним из первых аналогов паутины, но его волокна не полностью повторяют творение природы. Кроме того кевлар получают в среде горячих растворов серной кислоты, а паук - натуральным способом и при обычной температуре. Паук производит большой ассортимент нитей: для ловли, перемещения, сигнализации и др. Поразительные свойства этого природного материала не дают покоя химикам всего мира. Но секрет пока так и не раскрыт, а для производства всего 1 м ткани из паутины требуется "трудоустроить" более 400 пауков.
Марка KEVLAR пренадлежит известной американсой корпорации DuPont. Этот материал был изобретен в 1965 г. учеными компании Стефанией Кволек и Гербертом Блейдсом. Практически одновременно с американцами в России был получен собственный материал СВМ, а в Европе большую популярность завоевал тварон. Выглядят все они практически одинаково, но, поскольку кевлар был первым, это название стало фактически нарицательным и используется многими в качестве термина, охватывающего группу подобных материалов.
Кевлар представляет собой пара-арамидовое (para-aramid) синтетическое волокно. Эти волокна состоят из длинных молекулярных цепей, произведенных из полипарафинилин терафталамида (poly-paraphenylene terephthalamide). Между собой цепи жестко связаны прочными внутренними связями, которые и придают этому материалу столь замечательные свойства.
Кевлар - очень прочный материал, имеет высокую стуртурную твердость и как следствие малую степень растяжимости. Эти свойства способствовали тому, что этот материал стат незаменимым при производстве легких бронежилетов и других средств безопасности, используемых для защиты от огнестрельного или сокочно-разрывного поражения. В современных бронеавтомобилях, наряду с другими средствами, кевлар применяется очень часто.
К достоинствам кевлара можно отнести и следующее: материал обладает очень низкой удельной електропроводностью, высоким химическим сопротивлением, низкой термической усадкой, высоким сопротивлением на разрыв и порезы, сопротивляется огню (имеет способность к самотушению).
Спортивные аксесуары и снаряды, изготовленные из кевлара, не только прочнее, но и легче, что не может не сказываться на результатах. Из него изготавливаются лыжи, шлемы, ракетки, обувь, одежда, лодки, весла, удилища, дома-сферы и т.д. и т.п.
Кевлар является не только прочным, но и красивым материалом. Чистый материал имеет золотистый цвет, близкий к телесному, но выпускается он и иных расцветок. Этот факт существенно расширяет спектр применения кевлара в производстве элементов пространственных конструкций.
В последнее время можно часто встретить гибриды карбон-кевлар. В этих материалах углеволокно переплетено с волокнами кевлара. Такие ткани идут на строительство корпусов лодок, монококов и домов.

Углерод, нефть, жизнь, четыре связи.

2008-06-21T20:09:00.000-07:00

Большинство животных потребляют углерод с пищей в виде уже готовых органических соединений. В зависимости от способа усвоения органических соединений принято различать автотрофные организмы и гетеротрофные организмы. Применение для биосинтеза белка и других питательных веществ микроорганизмов, использующих в качестве единственного источника углерода, углеводороды нефти, - одна из важных современных научно - технических проблем.

Шухов, Рокфеллер, Ротшильд, Витте, Лукойл

2008-06-21T02:08:00.000-07:00

Стефания Кволек-Stephanie Kwolek

2008-06-12T22:56:00.000-07:00

Цены композитов.

2008-06-12T06:35:00.000-07:00

Стефания Кволек, ракеты, кевлар, Качуровский

2008-06-12T05:27:00.000-07:00

Подобные конструкции пока мало востребованы государственными структурами, потому как требуют мало металла и денег. Строительные монополии и чиновники получают свою долю от стоимости объекта. Допущенные к строительству совершенно не склонны удешевлять конструкции. Инвесторы поставлены в такие условия когда строить меньше и дороже выгодно всем кроме конечных потребителей. Не малый откат получают все звенья цепочки кроме последнего.

Твердотопливные ракеты за 30 лет продемонстрировали высокую надежность и хорошие характеристики. При значительном улучшении топлив, эффективности методов производства, новых материалов, а также при повышенной надежности и более низкой цене за счет использования методов тотального управления качеством (Total Quality Management) орбитальным твердотопливным ракетным двигателям можно гарантировать успех до тех пор, пока будет продолжаться освоение космоса.
1964 Стефания Кволек создала высокопрочный, легкий пластик кевлар. Кевларовые волокна — непременный компонент современных композитов, из которых делают огромное количество вещей — от шин до бронежилетов.
Aramids

Арамиды - это семейство нaйлонов, включающее Номекс® и Кевлар®. Кевлар® используется для создания таких вещей, как пуленепробиваемые жилеты и непрокалываемые велосипедные шины. Я полагаю, можно даже сделать пуленепробиваемые велошины из Кевлара®, конечно, если они кому-нибудь понадобятся.

Смеси Номекса® и Кевлара® используются для создания огнеупорной одежды. Номекс® спасает водителей гигантских грузовиков и тракторов от смертельных ожогов, случись их огнедышащим колесницам выдохнуть слишком много огня. Благодаря Номексу®, важная часть Американской культуры, в отличие от искусства, не требует жертв. (Полимеры играют еще одну важную роль в соревнованиях гигантских грузовиков - в виде эластомеров, из которых делаются эти гигантские шины.) Смеси из Номекса® и Кевлара® также защищают пожарных.

Кевлар® является полиамидом, в котором все амидные группы разделены пара-фениленовыми группами, то есть амидные группы присоединяются к фенильным кольцам друг напротив друга, к атомам углерода номер 1 и номер 4. Кевлар показан на большом рисунке в начале страницы

Номекс®, с другой стороны, содержит мета-фениленовые группы, то есть амидные группы присоединены к фенильному кольцу.

Кевлар® является очень кристаллическим полимером. Прошло немало времени, прежде чем придумали, как сделать из Кевлара® что-нибудь полезное, поскольку он ни в чем не растворялся. Таким образом, его обработка в форме раствора была исключена. Он не плавится при температурах ниже 500 oC - (жарковато для тостера!), так что обработка плавлением была также исключена. Тогда исследовательнице по имени Стефания Кволек (Stephanie Kwolek) пришла в голову гениальная идея.

Арамиды используются в виде волокон. Они образуют даже лучшие волокна, чем неароматические полиамиды, например, нaйлон.
В большинстве сегодняшних двигателей для орбитального перехода используются корпуса, изготовленные либо из титановых сплавов, либо из композитных материалов с намотанными волокнами, такие, как кевлар-эпоксид или s-стекло-эпоксид. Уже изготовлены гораздо более легкие и надежные корпуса двигателей из материалов с намотанными волокнами — графит-эпоксид с прочностью волокон (Т-1000 и Т-1000 GB) более чем 56 кг/см2. Композиты с такими хорошими характеристиками обладают значительными преимуществами перед оболочками из титановых сплавов просто потому, что из процесса исключается достаточно продолжительное время для производства штамповок. Кроме того, для производства металлических корпусов требуется более продолжительный цикл, включающий сложную механическую обработку штамповок до тонкостенных составляющих, сварку, тепловую обработку и точную механическую сборку.
Новые европейские нормы учитывают так называемый progressive collapse prevention — нужно быть уверенным, что, например, разрушение части несущей конструкции не приведет к обрушению всего здания. У нас это называется живучестью конструкции, хотя в белорусских нормах еще не прописано. В этом плане структурные конструкции наименее уязвимы благодаря замечательному свойству перераспределять нагрузку при выходе из строя некоторых стержней.

В лучших конструкциях однослойных куполов последних лет удельный расход стали около 24 кг/м2 (например, в конструкциях ботанического сада “Эдем”). В двухслойной структуре из того же металла и под такую же нагрузку расход может быть несколько больше, но зато и надежность значительно выше.

Эстетика сооружения. В интерьере легкая ажурная структура смотрится интереснее, чем массивные двутавровые балки. Прочная и надежная конструкция должна быть красивой. Для конструкции купола удачно применен авиационный принцип — хорошо и надежно летать может только красивый самолет. В справедливости этого афоризма один из авторов (А. Качуровский), будучи пилотом брестского аэроклуба и летая на заводских и самодельных аппаратах, неоднократно убеждался.

Эффективность представленной концепции большепролетного купола заключается в меньшей металлоемкости по сравнению с другими принципиальными схемами купольных сооружений, простоте изготовления и малой трудоемкости сборки.
Лирическое отступление

Авиастроительная, судостроительная и просто строительная индустрии живут, совершенно не пересекаясь, а между тем у всех при разработке конструкций самые главные вопросы — прочность и надежность. Инновационные технологии и материалы авиа- и судостроителей не проникают в область строительных конструкций, хотя там есть чему поучиться.
А ведь такие материалы, как высокопрочные (1915Т) и особопрочные (В96ц-3п) алюминиевые сплавы, углепластики, полиарамидные волокна (кевлар), сегодня вполне доступны. Россия, например, производит кевлар даже с более высокими прочностными характеристиками, чем фирма Dupont. Расчетное сопротивление растяжению кевлара в зависимости от марки 1500…5000 МПа, для сравнения, у Ст. 20 — 380 МПа. У углеродных нитей прочность ниже, но модуль упругости значительно выше. Однако применить новые материалы и технологии конструктор может только на свой страх и риск, так как нормативных документов на этот счет у нас нет.

NEW YORK CITY — The Center for Architecture

2008-06-10T20:47:00.000-07:00

JUNE 10th, 2008 NEW YORK CITY — The Center for Architecture will open the Buckminster Fuller Dymaxion Study Center, concurrent with the Whitney Museum’s exhibition “Buckminster Fuller: Starting with the Universe” from June 23 - September 14, 2008.

The Dymaxion Study Center will display over four hundred volumes of books by and about visionary inventor and theorist, Buckminster Fuller, whose work has influenced generations of architects and environmentalists. These volumes will include the complete and extremely rare set of Buckminster Fuller’s Synergetics Dictionary edited by Ed Applewhite, as well as other well-known works by Fuller, such as Synergetics and Nine Chains to the Moon. The Study Center will include selections from Fuller’s “live book squad” of influential texts and a Dymaxion timeline, outlining the evolution of Fuller’s geodesic designs in the context of their co-evolution with the Dymaxion map, organized in collaboration with Bonnie DeVarco, former Fuller Archivist and Shoji Sadao, President of Fuller and Sadao PC.