Пространственные сетчатые конструкции и бионическая архитектура

вторник, 26 февраля 2008 г.

Российский дом будущего. Дом сфера.

ДОМ-СФЕРА БУДУЩЕГО./ARK/.
Краткое описание проекта

С целью реконструировать ветхие конструкции Российских городов, необходимо использовать сборно-разборные октотетраэдрические сверх жёсткие остовы системы АРТЕТ (АРХИТЕКТУРА ТЕТРАЭДРА И ОКТАЭДРА). Благодаря их мобильности и лёгкости, они могут устанавлены без подготовки фундамента в любом месте города, на фасадах и крышах домов, улицах и площадях. Систему АРТЕТ также просто собирать, как и разбирать. Система АРТЕТ представляет собой цитоскелет- носитель инфраструктуры автономного обеспечения жизнедеятельности сферических домов. АРТЕТ - это вегетативно-нервная система изготовленная из стальных, несущих структур октаэдра и тетраэдра для поддержки автономных сферических домов передачи информации и энергии, согласно определению ноосферы-биосферы В.И.Вернадского. Они подобны дубам ждущих весной листвы (В.Хлебников) и котов ученых- пользователей беспроводного интернета. Аналог проекта \"Летающий город\" Г.Крутикова, сетчатые конструкции В.Г.Шухова, купола-сферы Б.Фуллера и здания Н.Фостера. Так и системы АРТЕТ готовы принять любого владельца сферического дома. При переходе города от одного порядка к другому, к пространственным узлам силового каркаса каплевидной геометрии, сам город делается растением высшего порядка СПИРАЛИЗАЦИИ. Монополии на строительство и машиностроение, бесконечное число согласований и традиций жёсткой школы проектирования являются основными препятствиями на пути внедрения СПИРАЛИЗАЦИИ зданий. Город и персональная капсула безопасности дом-сфера работают подобно пружине, т.е. упруго-гибко демпфируя разрушающие нагрузки. Монтаж и украшение своих жилищ это дело их будущих владельцев. Каждый желающий иметь персональный сферический дом диаметром 4-5 м., может заказать его через электронный магазин и собрать его из комплекта, своими руками. Свободно выбирая и комбинируя 4 вида шарнирных соединений, переплетая, подобно плетению сетки или вязанной шапке, правые и левые спиральные элементы складного каркаса возможно получить бесконечное разнообразие функций и форм жилищ. Дом-СФЕРА подобно генеалогическому древу отражает образ своего владельца. Город будущего– это структура АРТЕТ заполненная ажурными сферическими домами. Такой город– это энергоинформационный пул семьи или товарищества собственников генеалогического древа. Сферические дома могут изготавливаться из стальной пружинной проволоки или нанотрубок и электронной пленки- экрана мультимедиа. Задача персоны- собрать и обслуживать свой ДОМ-СФЕРУ без отходов.
Важнейшие параметры проекта, выделяющие его из ряда других

В России возможность производства ДОМОВ-СФЕР и систем АРТЕТ имеет огромную индустриальную базу машиностроения и домостроительных комбинатов. Основные материалы для изготовления системы АРТЕТ-стальные профили. Для изготовления плавучего дома-сферы в 2-3 этажа требуется: пружинная проволока, авиационная фанера, ткань, утеплитель, паро-гидроизоляция, винты, поликарбонат. Работа роторного конвейера по производству сферических домов и систем АРТЕТ делает жилье доступными и безопасным (дома-сферы не горят и не тонут). Для поселенца дом-сфера обойдется в 10000 руб. Деньги возвратятся повышением качества жизни, сохранением природы и сохранением памятников архитектуры. Прогулки и экскурсии в любую погоду по экологическим маршрутам в углепластиковых домах-сферах превратит Россию в место паломничества туристов со всего мира. К этому проекту, как к локомотиву можно прицепить много разных вагонов социального обеспечения и развития новых наукоёмких технологий, как в жилищном строительстве так и в биологии. За 2006 год жильё в России подорожало в 2-3 раза.Спиральная технология производства сферических домов снижает стоимость дома в 30 раз. 400 000 000 лет назад появились пауки, а вместе с ними технология производства паутины. Ученые всего мира пытаются копировать эту технологию для производства всего Пауков изучают, отправляют в космос и ждут ответа на вопрос, что они там построят, какие города? Райская мухоловка миллионы лет использует паутину для строительства своего гнезда, а архитектура поселений ткачиков, разве это не вариант решения проблемы жилья в России где 30 мил. людей не имеют крыши над головой? Только совсем недавно военные стали использовать спиральную технологию плетения корпусов и баков для ракет. Почему бы не использовать подобные материалы и технологии для производства домов? В отличии от других архитекторов я уже 18 лет, как благодаря микроскопу и общей генетике, использую спиральную технологию производства складных каркасов сетчатой оболочки для производства разного рода конструкций.Спираль ДНК и ее структура позволяют природе создать жизнь и огромное разнообразие форм и функций. Я сделал тоже самое для архитектуры и производства жилья. Виток спирали и нет отходов производства. С помощью элементарных витков соединения в несущих элементах конструкции не требуют сварки и сверления,достаточно соединения элементов в виде винтов, тоже спиралей. Сферический дом сплетенный из стальной проволоки или нанотрубок по спиральной технологии невозможно сломать или разрушить. Он супер легкий, никогда не сгорит и не потонет. Модульный принцип простого, задающего разнообразное сложное, можно проследить в устройстве всего мироздания, но каким образом это учитывается в национальной программе «Доступное жилье»? А между тем этот принцип заложен в геноме человека и всего живого. Одна клетка живого организма содержит всю информацию обо всем организме в целом. Поэтому любая деталь сферического дома фрактальна и может служить моделью для реконструкции любого домостроительного комбината. Если сравнить ДНК с мотком проволоки то на производство железобетонных изделий потребуется в 10 раз меньше арматуры. При этом если для массового производства народных домов в виде сфер, заменить строительную арматуру на машиностроительную пружинную проволоку то каждый гражданин России при рождении будет иметь свой дом. Такой дом будет не только на порядок безопаснее традиционного, а и в 10 раз дешевле. На его эксплуатацию потребуется в 6 раз меньше энергии. Строительство этногенетических (Российских) домов за счет использования складных сетчатых каркасов и местных материалов (утеплитель) по времени будет в 12 раз быстрее. Все нужные нам знания скрыты в ДНК. Всё живое использует эти знания для строительства своих гнёзд и укрытий. Чтобы построить сферический дом диаметром 4-5 метров на доступном для всех участке леса или на берегу водоёма потребуется 4-5 тыс.$. Когда испанцы превращали в рабов коренных жителей Америки, они первым делом разрушали их деревни и строили поселения по ортогональной сетке с домами из прямых углов. \"Когда Синод к 1670 году запретил шатровые крыши и предписал ортодоксальные луковицы, на тонкий цилиндр были насажены тяжелые купола, в каком угодно количестве \"торчащие\" на плоскости крыши. Это ещё не стиль, но обещание стиля, пробуждающегося только с начальными манифестациями собственно русской религии.\" О.Шпенглер \"Закат Европы\". Супрематические постройки времен тоталитарного строя разрушаются, на смену идут бионические конструкции. Монополии не желают терять доходы. В самом разгаре война форматов и геометрий. Картина будущего. На белой равнине России, вдоль воды располагаются сферические дома. Дома способны плавать. Планировка и сочетание домов-сфер свободная. Солнечные элементы закрепленные на криволинейной поверхности домов и вращают лопасти ветрогенераторов на берегу водоёма. На примере автономного дома-сферы открытой для всех, многие понимают, что спиральная технология его производства может использоваться для производства не только домов, а и для изготовления корпусов лодок, ракет, дирижаблей, автомобилей, самолетов и других емкостей и средств передвижения. Для привязки проекта к месту, достаточно любого участка в 12 соток в любом городе. Наиболее коммерчески выгодные проекты- создание экопоселений и клиник на берегу Чудского и Ладожского озёр. Обустроенный участок в 12 соток - 150 000 руб.

Торкрет бетон для криволинейной архитектуры.



Архитектура: обсуждение общих вопросов

Нетрадиционная архитектура

Николай Калиниченко

Жить на рубеже тысячелетий! Конечно, с одной стороны, это всего лишь арифметика. Но и человек, с одной стороны, всего лишь животное.

Смена тысячелетий - это также и смена всего, что есть в тысячелетиях. В том числе - архитектуры. Можем ли мы сегодня знать, какой она будет завтра? Да, можем. Ясно ведь, что это будет новая архитектура. Естественно, она унаследует какие-то черты той, предыдущей. Но естественно также и то, что она будет более совершенной.

В чем несовершенство архитектурного наследия?

С точки зрения формы уходящая архитектура была преимущественно кубической. Изредка встречались и другие Платоновы тела, т. е. призмы, конусы, пирамиды, сферы, но все же куб имел подавляющее преимущество. По сути дела куб лежал в основе любой архитектурной формы нескольких последних тысячелетий. Такая формальная ограниченность не могла не приводить к единообразию, но архитекторы прошлого приучались преодолевать его за счет украшательств куба. Для этого архитектор лепит на стены пилястры, карнизы, тяги, орнаменты, прочую лепнину, прорезает русты.

Следует отметить, что куб - не самая идеальная форма из пяти идеальных форм Платона. Точнее, не самая совершенная. На это указывает то, что в природе куб почти не встречается. То есть встречается, но очень редко, потому что далек от совершенства. А далек от совершенства потому, что сам является производной от другой, более совершенной формы. По сути куб - это искаженный шар.

Шарообразные сооружения ближе к естественным формам (в том числе и к такой естественной форме, как человек). Таким образом, шарообразные объемы человечней прямоугольных.

Поверхность шара примерно на четверть меньше, чем поверхность куба такого же объема. Это означает, что на шарообразные сооружения нужно материалов на четверть меньше, чем на кубические, и отопление шарообразных сооружений примерно на четверть дешевле, чем кубических. В шарообразных сооружениях нет углов, где обычно застаивается воздух, поэтому их легче проветривать.

Однако архитектура по-прежнему остается прямолинейной и прямоугольной, по-прежнему не льнет к человеку.

Исключение составляет, вероятно, криволинейная архитектура, которая пытается иногда создать точную оболочку человеческого пространства, иногда подражает природным, бионическим или космическим формам. К сожалению, чаще всего криволинейные сооружения и проектируются, и строятся как нечто из ряда вон выходящее. Стало быть, экономию человеческих сил и материальных средств как главную цель такая архитектура перед собой не ставит. А почему, собственно?

Как же возводятся сферические дома?

Сначала "плетем" форму из стальной проволоки по форме будущего здания. Затем там, где надо, устанавливаем слой утеплителя, а где утеплитель не нужен - одностороннюю опалубку. На утеплитель с обеих сторон, а на опалубку с одной стороны наносим бетон. Толщина утеплителя, конечно же, рассчитывается. Рассчитываются также толщины бетонных слоев, закрывающих утеплитель с обеих сторон, и все параметры арматуры.

Бетон, как и глина, намного лучше сопротивляется сжатию, чем растяжению. Традиционная архитектура это обстоятельство игнорирует: где бетон не справляется с растяжением, его усиливают стальной арматурой. Но в криволинейных оболочках бетон работает только на сжатие. Своды и оболочки хороши не только тем, что позволяют наилучшим образом использовать несущую способность бетона. Они позволяют отказаться от привычных скатных и от вечно протекающих плоских крыш, от низких потолков и от, казалось бы, неизбежных фундаментов.

В связи с тем, что обычный бетон с односторонней опалубки, а тем более с утеплителя сползет, в криволинейном зодчестве применяется мелкозернистый бетон, т. е. бетон, в котором нет щебня, а есть лишь песок. Такой бетон требует больше цемента, но зато из него можно делать тонкие высокопрочные слои. Наносится мелкозернистый бетон из цемент-пушки с помощью сжатого воздуха, как краска из краскопульта. При этом бетон предельно уплотняется, что увеличивает его прочность и морозостойкость. Такой бетон называют "торкрет-бетоном", т. е. уплотненной бетонной штукатуркой, а способ его нанесения известен как напыление.

Цемент-пушка работает только с пескобетоном (мелкозернистым бетоном). Смесь песка и цемента загружается в бункер, откуда через револьверный барабан (отсюда - пушка) по шлангам с помощью сжатого воздуха подается к соплу, где смачивается и вылетает из сопла уже в увлажненном состоянии. Скорость полета этой смеси при выходе из сопла достигает 120 метров в секунду. Налетая на преграду, пескобетон прилипает к ней и одновременно уплотняется. Напыление происходит до тех пор, пока напыляемый слой еще не сползает под собственным весом. Обычно толщина одного слоя - от 5 до 60 миллиметров. После затвердевания первого слоя наносят второй. И так до тех пор, пока не достигается проектная толщина.

Наносимый с помощью цемент-пушки торкрет-бетон одинаково хорошо прилипает и к свежему, и к старому бетону, поэтому это единственный бетон, который применяется для ремонта бетонных изделий. Но у послойного нанесения есть еще одно дополнительное положительное свойство. Бетон при твердении уменьшается в объеме, или, как говорят специалисты, дает усадку. Естественно, сжимается и тот слой бетона, который уже нанесен. От этого он, конечно же, трескается, как высыхающая грязь. Или почти так же. А после этого приходим мы с цемент-пушкой - и наносим новый слой. Новый слой, конечно, тоже потрескается, но до этого он заполнит образовавшиеся трещины предыдущего слоя, а потом уже образует свои, которые вряд ли совпадут с чужими. Третий слой сделает то же самое со вторым. В итоге мы получим совершенный по плотности бетон, который не пропускает ни воздух, ни воду. О таком бетоне можно только мечтать, что и делают строители, но его нельзя получить никаким другим способом, хотя строители и пытаются.

Полученный с помощью цемент-пушки ультра-бетон называют торкрет-бетоном, хотя просто торкрет - это уже уплотненная штукатурка. Как и всякую штукатурку, торкрет можно наносить и на кирпич, и на дерево, и на камень, и на утеплитель. Но в отличие от обычной штукатурки, которая служит лишь для выравнивания поверхностей, реже - для лепки, соответствующий слой торкрета может работать и как несущая конструкция, т. е. и вместо кирпича, и вместо камня, и вместо дерева. Его прочность и плотность это допускают. А это означает, что, используя торкрет, мы можем отказаться и от несущих конструкций, и от отделочных работ. Экономия, получающаяся при этом, перекрывает перерасход цемента на торкрет-бетон с лихвой.

Таким образом, для строительства шарообразных сооружений (см., например, рис. 4) нужно всего семь составляющих: песок, цемент, арматура, утеплитель, сжатый воздух, электроэнергия и вода.

В простейших случаях сжатый воздух и электроэнергию можно заменить ручным трудом. В более сложных - необходимо иметь мощную компрессорную станцию и особую установку для набрызга бетона. С этим оборудованием четыре обученных рабочих за месяц могут возвести коттедж общей площадью 100-150 м2. Правда, при этом упомянутое оборудование будет задействовано лишь в последнюю неделю месяца, поэтому есть смысл возводить сразу несколько коттеджей. В общем, организация безопалубочного монолитного строительства шарообразных домов - это актуальный вопрос, который ждет своего решения. В соответствии с законами сохранения вещества, энергии, импульса и проч. экономия как таковая невозможна. Но сэкономить можно, если чего-то не делать. В том числе и поэтому шарообразные дома экономичней кубических, т. е. деревянных и кирпичных. Яйцу на песке не нужны ни крыша, ни фундамент. Точно так же не нужны ни крыша, ни фундамент шарообразному дому. Вот вам и экономия. И здесь речь может идти не о процентах экономии, а о порядках.

Конечно, просто шары - это скучновато. Может и надоесть. Но кто мешает сочетать шары? Если сочетать одинаковые шары, получим подобие пчелиных сот, если разные, - подобие пены. А если сочетать шары подобно клеткам растений, то… Природа из своих шаров и шариков лепит все, кроме минералов и металлов. Все живое, растущее. А мы, люди, чем хуже? Привычками?

пятница, 22 февраля 2008 г.

GENETICS+ARCHITECTURE=SPIRAL TECHNOLOGY DNA LIVING STEEL


Спиральные технологии доступного жилья это сочетание знаний генетики и машиностроения (13.09.2006)
бионика развивается по образу и подобию нашей ДНК, ИСПОЛЬЗУЯ СТРУКТУРЫ И УЗЛЫ СТРОЕНИЯ ХРОМОСОМЫ МЫ СМОЖЕМ НЕ ТОЛЬКО РЕШИТЬ КВАРТИРНЫЙ ВОПРОС, НО И СТРОИТЬ ПРОЧНЫЕ И УПРУГОГИБКИЕ САМОЛЕТЫ, РАКЕТЫ И ПОДВОДНЫЕ ЛОДКИ.

четверг, 7 февраля 2008 г.

вторник, 5 февраля 2008 г.

Складной каркас сетчатой оболочки вращения.

Можно смело заявить: так же как Ева – праматерь человечества, юбка – праматерь одежды. Даже, простите, мужской.
Женщины античного Средиземноморья вообще обходились без юбок. Одежда древних гречанок состояла из длинного хитона или туники и плаща. У мужчин от юбки остался в лучшем случае фартук. Наготы не очень-то стеснялись, прикрывая ее туникой, плащом, тогой.

«Спрячь внебрачное дитя»

Преимущественно женской одеждой юбка стала лишь в Средние века. Произошло это тихо, без потрясений, если не считать изобретения шлейфа, призванного подчеркнуть амбиции знатных дам. Скажем, на коронации Екатерины Великой ее шлейф длиной 70 метров несли пятьдесят пажей.
В XVI веке, когда лидером европейской моды была Испания, на вооружение слабого пола поступили юбки необъятной ширины. Набитые конским волосом либо отягощенные несколькими ярусами нижних юбок. Были они, естественно, неимоверно тяжелы – настолько, что понадобился каркас из обручей, иначе с этими монстрами было не совладать.
Обруч по-испански «вердуго», поэтому юбки на обручах получили название «вердугадо». Обтянутые парчой, унизанные драгоценностями, они были очень дороги. Установив такое сооружение на полу, в него (то есть в нее, юбку) просто входили, а потом пристегивали к корсету. В общем, хлопот с вердугадо было много. Так что без служанок знатная дама была как без рук.
По велению моды испанская юбка пожаловала во Францию и другие европейские страны.
Насмешники французы не упустили повода поиздеваться над новинкой и сыграли на созвучии слов: испанскую юбку они переименовали в вертюгаден, что по-французски означает «хранящая добродетель».
Но, как оказалось, юбка на обручах не столько охраняла добродетель, сколько скрывала прегрешения. Одной из фавориток Людовика XIV она пригодилась, чтобы придворные не догадались о ее беременности. Впрочем, такие секреты долго не утаишь. «Мадам Монтеспан в платье батант (то есть с юбкой на обручах. – авт.) – значит, она беременна»,– спешили сообщить друг другу придворные дамы. Кстати, по этой причине у вертюгадена было другое название – «каше-батард», что по-французски означает «спрячь внебрачного ребенка».
Но главная причина успеха гигантских юбок была в том, что они подчеркивали стройность затянутой в корсет фигуры и изящность талии. А заостренный книзу лиф, по выражению одного остряка, стал «путеводителем в долину радости».

«Задница Парижа»

Эмоциональным француженкам столь громоздкие наряды были не по нраву.
Модные кутюрье искали новых решений. Кто-то подметил, как прачки во время работы, не церемонясь, поднимают подол и затыкают его за пояс. В конце концов юбки прачек устроили и принцесс, и гризеток. Ведь теперь можно было показывать ножки, а заодно и красивые нижние юбки, не говоря уж о дорогой подкладке.
И снова мода проявила свой крутой нрав: даже летом надевали по нескольку юбок, а зимой их число доходило до дюжины. Мир наполнился шуршанием юбок, украшенных многочисленными вышивками, кружевами, воланами.
Нововведением начала XVIII века стала «корзинка», по-французски «панье»: купол юбки поддерживался теперь каркасом в виде корзинки. Носить панье было непросто: при ходьбе ей надлежало покачиваться, «совсем неожиданно» открывая подол нижней юбки, дабы показать ножки выше щиколоток. В чем и состояла одна из невинных затей кокеток века Просвещения.
Многочисленные металлические или деревянные планки каркаса, соединенные клеенкой, издавали интригующий шорох – почему эту юбку называли еще и крикуньей.
Отцы церкви, естественно, не могли остаться в стороне и по традиции обрушили на новую юбку свой праведный гнев. В ней запрещалось являться в церковь. Непослушание строго каралось: женщину заставляли прилюдно снять юбку, которая тут же сжигалась. Но разве можно этим напугать женщину?
Слабому полу всегда казалось, что у него все еще мало власти над мужчинами. Упорные поиски привели к тому, что перевернутые дном вверх корзинки стали плести из ивовых прутьев или китового уса, по-немецки «фишбайн». Так появились «фижмы». Привязанные к талии по бокам, они расширяли бедра, тем самым как бы усиливая эротическое воздействие юбки. Что и было всегда главной целью подобных преобразований.
Потребность в китовом усе возросла настолько, что в 1722 году было создано первое в мире акционерное общество китобоев.
Время было не менее безумным, чем наше, а погоду при дворе делали портные и куаферы, то есть парикмахеры. Уже при Людовике XVI юная модистка Роза Бертэн сочиняла вместе с королевой новые наряды. Современники называли ее министром моды. В отличие от других членов кабинета, к Марии Антуанетте она входила без доклада.
Юбка между тем приобрела еще более причудливый вид. Сзади, ниже пояса, привязывали ватную подушку, которая создавала силуэт, прямо провоцирующий мужчин на агрессию. Острословы не упустили случая пройтись на ее счет, назвав новую юбку «кю де Пари» (cul de Paris), а попросту «задница из Парижа».
Юбка вновь стала необъятной. В ней было трудно двигаться, менять положение, просто жить, наконец. На выручку пришла изобретательность придворного парикмахера – великого Леонара, прославившегося весьма затейливыми прическами для придворных дам и для самой королевы. Он придумал особый механизм, и эти прически, как правило, державшиеся на каркасе, складывались – достаточно было нажать незаметный рычажок. Аналогичный складной каркас на шарнирах Леонар предложил и для юбок. Двери, кресла, экипажи перестали быть препятствием для модниц.

Кегля с бутылкой

Великая французская революция с присущей ей жестокостью расправилась и со знатью, и с ее нарядами. Старый мир и его атрибуты ушли в прошлое. В дамском обиходе утвердилась древнегреческая туника, подпоясанная высоко под грудью. Жрицами моды стали знаменитые дамы Директории – Рекамье, Тальен и Гамелен.
Так называемые мервейз (по-французски «чудесницы»), как именовали французы кокеток, отказались от корсета. В свете они появлялись в одеждах из полупрозрачной ткани, подобной туману, нисколько не скрывавших прелестей их обладательниц.
Но с падением Наполеона и началом Реставрации дамская одежда вновь обрела былую претенциозность. Женский торс опять наглухо заковали в корсет, а юбке вернули жесткий каркас.
К середине XIX века идеологом моды стал выдающийся парижский кутюрье английского происхождения Шарль Фредерик Ворт. Однажды он нарядил императрицу Евгению в куполообразную юбку, колокол которой удерживался льняным чехлом, проплетенным для жесткости конским волосом. От них и получил свое название «кринолин»: «крин» – «конский волос», «лин» – «лен».
Материал этот поначалу применяли для изготовления жестких солдатских воротников. Со временем от кринолина осталось одно название: юбку снабжали обручами из дерева, проволоки, китового уса или бамбука. В Европе на проволочные кринолины уходили сотни километров проволоки.
Но вмешалась франко-прусская война 1870–1871 годов. Сначала пала монархия, затем Парижская коммуна, а следом – и кринолин. Быт уже не мог вернуться в прежнее русло. «Исчезла красота старых времен, когда женщина напоминала кеглю, а ее плечи – бутылку шампанского»,– вздыхал художник Дега.

понедельник, 4 февраля 2008 г.